全部藏品
探索2705個藏品
太極
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
此為一用室內樂伴奏的獨唱曲，曲式依歌詞段落分為四段。首先以逐漸擴展變化的層面音響開始，欲營造蒼茫天地之感。A段聲樂以類似國劇唱腔一字多音的吟唱，或充滿戲劇性張力的滑音與抖音為主，與融合東西方語法的唸唱為輔交織而成，以表達山太極在無形間自然運行之感。器樂僅予以簡單的呼應與延續、變化層面音響寫作。
遙遠的意象
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
雨後的青山 雨後的潭水 仍霧起，仍霞飛 仍寂靜，仍禪定 仍有笛音幽鳴中 仍有琴音漫吟中（本曲榮獲文建會23年民族音樂創作獎，絲竹室內樂暨吹打樂組台灣作曲家獎。）
Ssa-reng II
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《Ssa-reng》是Kayakeum（一種韓國傳統弦樂器）的古老口傳樂譜《ui, due o reong shyeong》則是11世紀韓國王朝時期的疊韻古詩。本作品的基本語音內容即取材於《Ssa-reng》及《ui, due o reong shyeong》。
神調
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
薩滿教是北方民族的宗教信仰，特別是在滿族的生活、風俗以及各項大小祭祀活動中，有著非常重要的作用。本曲運用薩滿教的曲調，再現薩滿祭祀中的上香、請神、跳神、送神等儀式場面。獨特的音樂風格和結構，加之少見的樂隊編制，使樂曲更富有神秘的色彩。（本曲榮獲文建會23年民族音樂創作獎，絲竹室內樂暨吹打樂組第三名。
Harvest festival dance song
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
資料來源：Wolfgang Laade： Taiwan R.O.C. Music of the Aboriginal Tribes, 1988（吳榮順收藏）
Amorous dialoque
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
資料來源：Wolfgang Laade： Taiwan R.O.C. Music of the Aboriginal Tribes, 1988（吳榮順收藏）
Nok-du-kkot (Mung-bean flower)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
鳥兒，鳥兒，藍鳥，別站在綠豆樹上，若花散落了賣綠豆凍的小販路過時將會為之哭泣。《Nok-du-kkot》是依據此首韓國民歌的曲調和音程所編寫的：只含有三個音（D、E和A的大二度與完全四度音程）。
鬼忌
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
人類在遭遇致命的疾病與殘酷的戰爭後，許多人因此喪生，世界各地民族都有屬於自己的紀念親友的方式、日子，也就是忌辰。藉由各種祭祀音樂混合為背景鋪陳，以摩斯密碼穿插，彷如瀰漫在空氣中的五味雜陳，有時清靜、有時驚慌，不也是許多人生的寫照？除了懷念親友，也有遠離疾病、戰爭與珍惜生命、愛好和平的涵意。
麻雀
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《麻雀》一曲靈感來自於譚恩美（1989）的書《喜福會》。書中某章節描述一群人一邊開心聊天，一邊打麻雀（麻將）的畫面，讓我想起了和兄弟們一起玩韓國棋的快樂童年時光。《麻雀》有五個不暫停的主要段落與三個章節。我持續性的使用modal techniques（我稱之為自由式）。
弦二協奏曲
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
“弦二”表達二胡的兩根弦，“弦二協奏曲”即是兩根弦所演奏出的音樂。這首協奏曲強調的是生活在現今社會中，一直接收不同的資訊與外來的刺激，使心靈、情緒、精神皆受到極大的起伏落差…。回想過去單純、簡單的生活，期望能沉溺在幻想的世界中，跳脫出現實的生活情緒。
秋風秋雨秋煞人
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
革命女詩人秋瑾（1875-197）因策動起義事敗而被攔，被處決訂寫下七字絕命詞：秋雨秋風愁煞人這句話被分為三段並作為三個不同樂章的主題：Ⅰ.秋雨 Ⅱ.秋風 Ⅲ.秋心，作曲家也正是從這三個角度去領悟並表現「愁」。
秋雨：中音嗩吶與小組
秋風：三弦與小組
回憶之聲
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
此曲的創作經驗是十分特殊的，在選擇歌詞上，我以日本詩人松尾芭蕉的徘句（英譯）為主。Petrarch的十四行詩第一首摘其片段為呼應，即便是來自不同的文化、語系，透過個人的經驗，鋪陳了一個四個樂章的曲子，彼此有相關、延伸、對立與昇華。
弦風
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
泱泱大地，悠悠幾千年的歷史文化…傲骨清風的氣節，生生不息的信念，坦蕩豁達的胸懷…出自對人類精神境界的深層思考，出自對生命的呼喚…（本曲榮獲文建會2O3年民族音樂創作獎，絲竹室內樂暨吹打樂組第二名。）
交響曲 唐山過台灣 (獻上來台灣的我祖先) 第四樂章 山地節目
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
第四樂章"山地節目"更是融合了台灣三大族群：原住民,客家及福佬等民歌為素材,象徵著族群融合,以做為圓滿的結束,由此可見作者的深意。（摘要：郭芝苑自述）
碎心花
鄧泰超
〈碎心花〉為鄧雨賢作曲，周添旺作詞。
〈碎心花〉描寫純情少女卻因情郎薄情，以致誤其一生的悲嘆。周添旺作詞，嬌英演唱。歌曲曲調為四拍子，宮調式，五聲音階。每句四小節，四句式結構。每半句兩小節均從第二拍開始旋律音符，前三句節奏安排均相同，旋律高點安排於第三句，充滿希望之感，卻於第四句又落下，終究哀怨。
更深深
鄧泰超
歌曲曲調為二拍子，羽調式，五聲音階。歌曲為五句式，每句長短不一，各句長度分別為四、三、五、四、五小節，其中第一、二句及第三、四句之間均加入了三小節之間奏句。每句節奏及旋律各有不同，但五句均分別中止在羽、角、羽、角、羽音，兩個間奏句亦均中止於角音，明顯呈現羽調式風格。
閒花嘆
鄧泰超
〈閒花嘆〉為鄧雨賢作曲，李臨秋作詞，純純演唱。描寫丈夫因謀生至外地工作，致夫妻分散兩地的思念之情。
歌曲曲調為三拍子，宮調式，五聲音階。每句八小節，四句式的結構，每句均以弱起之第三拍之開始，節奏之安排除第三句稍有變化，其他均同；旋律進行部分使用，卻頗能強調的六度、八度跳進。