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才子佳人（17之4）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
歌仔戲在二十世紀初左右產生，一直到192年，十幾二十年的時間，歌仔戲即風靡了全台灣。本島之外，並轟動到閩南和南洋的閩南語社會。在海外，歌仔戲所用的歌仔調被稱為「台灣調」，歌仔戲也被稱為「台灣戲」。
馬前潑水(歌劇)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
內容主題：「馬前潑水」的腳本是從平劇戲典裡找出來的。故事是描述一個書生苦讀多年卻一直未能中舉，家貧如洗，妻崔氏不能再忍遂與他離婚，後來朱買臣終於高舉得官歸鄉，崔氏想再與他合好，朱買臣於是要人將水潑於地上，表示潑出去的水沒辦法再收回。
醉扶歸與皁羅袍
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
盧炎在聽了昆曲、南管、彈詞等傳統音樂，就發生一個奇想：試試仿傳統來作一曲，於是選了「牡丹亭」中之一段「遊園」來嘗試。他以為這種嘗試也可以算是作曲的習題作業，希望藉由這個練習，而能漸漸的學習到如何寫一部中國的歌劇。
月
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
取自戴洪軒詩的靈感，而這首詩是獻給德布西的鋼琴曲─「月光」；所以在曲子裡引用德布西”月光”的片段兩次。「月」是由幾樣樂器及人聲合起來的室內樂曲，此詩有神秘氣氛和憂愁感受。為了跟隨詩的內容，除了引用德布西”月光”的片段外，也引用一首較老的流行歌曲─「情人的眼淚」中的一些旋律。
東吳百齡頌
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
「東吳百齡頌讚」依據詩句，全曲共分四段，第一段和最後一段都由合唱團擔任，第二段及第三段是以獨唱和重唱為主，配以合唱的片段及管絃樂的間奏。此曲為慶祝東吳大學建校百年校慶而作。由劉源俊校長委託創作，林建隆作詞，東吳大學管絃樂團及東吳大學合唱團聯合演出，並由東吳大學校友擔任獨唱及重唱。
撫劍吟
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
創作動機來自一些描述戰爭電影的鏡頭片斷，全曲分三段，最後一段是合唱，歌詞是陶潛的詩：「擬古」，此詩之頭兩句「少時壯且厲，撫劍獨行遊」，本曲之名「撫劍吟」也是由此得來。全曲段落間無間隙而是一貫到底的整體。以酣戰後的黃昏，入暮的沙場，荒涼景象為想像的開始，最後合唱的段落，也是本曲內涵之總結。
林中高樓
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
十多年前由劉賽雲委託盧炎為「當代名家詞曲篇」獨唱會而作。這是詩人戴洪軒描寫對死亡的嚮往，在盧炎不疾不徐的節奏下，鋼琴部份以豐富的和絃色彩、無隙的連接，與人聲對話，交織成戲劇性的張力。時而高亢、時而低迴，樂句線條很美，無論在聲音或技巧上，都讓歌者的才情儘量發揮。
石平貴別窯（二）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
架座
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
夜奔
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
牛郎織女
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
節目內容以中國民間的傳說典故為主軸，如唐詩李商隱所作「雲母屏風獨影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心」為創作背景的【嫦娥】。以獨特、優美的藝術魅力馳譽全球的敦煌壁畫【飛天】。
戴粹倫訪問團與福井直秋等
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1956
1956年2月22日，戴粹倫應日本武藏野音樂大學校長福井直秋、議員大冶伴睦與北聆吉之聯合邀請，同夫人蕭嘉惠、張彩湘、林秋錦、高慈美赴日考察六週，舉行四場演奏會。此為訪問團與福井直秋等日本友人合影，左起二依序為張彩湘、掛谷老師、福井直秋校長、戴粹倫、戴夫人蕭嘉惠、林秋錦、高慈美。
戴粹倫與佐佐木
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1956
1956年2月22日，戴粹倫應日本武藏野音樂大學校長福井直秋、議員大冶伴睦與北聆吉之聯合邀請，同夫人蕭嘉惠、張彩湘、林秋錦、高慈美赴日考察六週，舉行四場演奏會。此為訪問團拜會小提琴名師佐佐木，左起依序為佐佐木、戴粹倫、戴夫人蕭嘉惠、高慈美、張彩湘、林秋錦。
戴粹倫訪問團於日本
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1956
1956年2月22日，戴粹倫應日本武藏野音樂大學校長福井直秋、議員大冶伴睦與北聆吉之聯合邀請，同夫人蕭嘉惠、張彩湘、林秋錦、高慈美赴日考察六週，舉行四場演奏會。此為訪問團參觀名勝，左起依序為張彩湘、林秋錦、高慈美、佐佐木、戴夫人蕭嘉惠、戴粹倫。
戴粹倫與福井直秋合影
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1956
1956年2月22日，戴粹倫應日本武藏野音樂大學校長福井直秋、議員大冶伴睦與北聆吉之聯合邀請，同夫人蕭嘉惠、張彩湘、林秋錦、高慈美赴日考察六週，舉行四場演奏會。此為戴粹倫與福井直秋合影。
