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楓橋夜泊
國立歷史博物館
黑白攝影，此件依張繼的「楓橋夜泊」一詩意境，利用三張不同底片集錦而成。「三段式」的佈局方法，「前景」的竹子、「中景」的孤舟、「遠景」的滿月，使畫面有景深層次。曝光過程中，同時營造色調層次的空間感，例如竹子的深淺濃淡變化，表現出如水墨畫墨竹般的特質。
傳統布袋戲偶頭-凸頭武生(底部)
國立臺灣博物館
傳統布袋戲偶頭-大花(底部)
國立臺灣博物館
曉汲清江
國立歷史博物館
黑白攝影，此作利用三件底片影像，重複曝光集聚而成，不但接續適當契合，將前景的幾株樹枝，中景的挑水者以及抹淡的遠山，構成三段式的佈局方式，且營造作品的空間距離效果又互相襯托，繪畫三遠法的美學意象以呼之即出。其中大量留白孕育著清逸淡泊的畫境，頗具無窮深遠之氛圍，堪稱是「集錦照相」之旅程碑。
百鶴圖
國立歷史博物館
黑白攝影，本件作品為郎靜山97歲時至北海道札幌拍攝丹頂鶴，經過一年時間整理並用剪貼手法湊足百隻，再經過集錦、翻拍、放大等手法製作出的成果。為郎靜山「攝影百年回顧展」精彩的展品之一。
大千狂塗冊（一）
國立歷史博物館
紙本水墨設色。此為史博館所藏二套減筆寫意風格《大千狂塗》中的一套，共有十二開冊，繪人物、仕女、山水、蔬果、動物等，筆墨精采，率性淋漓。此冊隨畫題詩，詩作工緻清麗，時有新意巧句，融合了畫家的生活、思想與情感，也是研究該時期各項背景的第一手資料。其作於1956年，款題於1960年，於1986年撥交入藏。
呂西村隸書四聯屏
國立歷史博物館
呂世宜（1784-1855），號西村，生於福建泉州，道光二年（1822）舉人，曾擔任林家西席，協助蒐集金石骨董，購得數萬卷書籍及千餘種金石拓本，立下臺灣金石學基礎。其善漢隸書法風格，與福建寧化伊秉綬相類似，隸字扁平而勻整，用筆方圓兼備，字體清勁、茂密，古雅，沉厚從容，含蓄生動，溫文儒雅，豪邁而勁奇。
玩陀螺
國立歷史博物館
木刻水印版畫，1987年作品，描繪的是孩童一起玩陀螺的場景，旁邊的俗諺中是對不同材質陀螺的評價。陀螺在古早農村生活中，是孩童不可或缺的玩具，通常是就地取材自己動手製作，而木材因各地植物生長情形略有不同，樟樹所作的陀螺最受孩童青睞，因為質堅不易破，旋轉時還會發出嗡嗡聲，增添打陀螺的樂趣。
「閉戶」隸書橫幅
國立歷史博物館
書法。趙二呆以隸書字體表現「當不起世態炎涼，惟有閉戶」，其中「閉戶」二字甚為顯眼，後接小字長文申述其想法。因面對世代與人情多變，往往拙於應付，故選擇「閉戶」來隔絕外界的紛擾，此實有所苦衷，並非要以表現其心志高潔。
酒甕
新北市立鶯歌陶瓷博物館
小口、豐肩、縮足、凹底，上半器表有橢圓凸紋，凸紋最下方處蓋有紅露酒直式方印，是菸酒公賣局酒廠釀酒陳熟作用的容器。甕分兩段成形，上下相接處有多道弦紋。肩處有牛皮紙殘跡，應為封口用紙。