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重台別
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
南管音樂傳統詞曲
此曲由華聲社學員演唱錄音。本曲詩為《陳杏元和番》本事，陳梅兩家受奸相盧杞陷害，陳杏元被逼奉命至北國和番，其未婚夫梅良玉送妻到重台，二人共誓忠貞，揮淚別離，故稱「重台別離」。
竹影
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
搖曳的竹影、時而飄、時而剛、時而韌、時而堅，充滿無盡的意味……。作者在這部作品中力圖展現「竹影給他激發的感觸」，通過一個「六音音列」來控制全曲的音高，通過不同音色的呼應、對比，來展現多變的竹影。
包青天（18之8）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。「腳色」一詞，一般也稱做「角色」：在中國古典戲劇中，它是一種相當特殊的「符號」，必須通過演員對劇中人物的詮釋，才能顯現出來；它的存在，象徵著劇中人物的類型和性質，也說明了演員所需具備的藝術造詣，及他在劇團中的地位。
包青天（18之10）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。歌仔戲的特殊風格是什麼？那就是由無數具有中國文化傳統的台灣民眾，在悠長的歷史歲月中，生活際遇與思想感情的投影所凝聚出那種具有中國色彩的悲劇性格。
包青天（18之7）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。歌仔戲女角的化妝和平劇大同小異，男角則較簡化，花臉並不如平劇一般畫各式各樣的臉譜，只是象徵性的勾勒幾筆而已。像生、旦，是以俊扮來表現，淨，丑，則是以誇張的鬍子或黑痣來突顯角色的特性。
包青天（18之6）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。歌仔戲的服飾，也就是俗稱的行頭﹝戲服﹞，其實和平劇服比較，是沒有多大差別，而且使用上也沒有劃分得相當嚴格；自由搭配，耀眼華麗，尤其是發展完成後的戲服，基本上仍然是繼承了中國大戲的傳統。
包青天（18之13）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。文場的樂器組合大都是自由搭配，像殼仔弦、月琴、台灣笛、二胡、三弦、洞簫、鴨母笛、揚琴等，都是在文場演出中常見的樂器。
田野訪談工作錄影─4
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
創作受到日本音樂的影響，及印象深刻的小林正樹電影。談60年代的美國樂壇的盛況及在美求學教授指導前奏曲創作的過程。談Sydeman的教學。談60年代美國現代音樂的發展。談日本作曲家在美國的發展及60年代美國現代音樂。
煙之外
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
「煙之外」（Outside the Smoke）是一首意境非常優美的歌曲，隨著詩意，音樂呈現出略帶濛然及憂鬱的氣氛；誠如日本作曲家武滿徹所言：「音樂的喜悅，基本上，似乎與哀愁分不開來。那哀愁是生存的哀愁。越是感受到音樂創作之純粹喜悅的人，愈能深體這哀愁。
為君去時
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
南管音樂傳統詞曲
吳昆仁先生唱唸。套曲排列：〈小倍青衲襖•為君去時〉〈大倍水底月•泥金書〉，管門為五六四ㄨ管。曲詩內容出自《雲溪友議》中「南楚材與薛媛」之事，為南楚材妻薛媛善詞畫，知楚材有外遇，乃自畫真容以動之，果得歸。