田野訪談工作錄影─4
典藏者
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
創作受到日本音樂的影響，及印象深刻的小林正樹電影。談60年代的美國樂壇的盛況及在美求學教授指導前奏曲創作的過程。談Sydeman的教學。談60年代美國現代音樂的發展。談日本作曲家在美國的發展及60年代美國現代音樂。
6分15秒：在大陸時他聽的是流行音樂，他對中國音樂的認識則是經由日本音樂來的。抗戰勝利後，他家搬回到南京，住在以前日本海軍軍令部部長的家，那裡的秘書是個中國人，經常放日本音樂。他聽了後覺得深深被吸引，覺得很舒服。盧炎不知道那些是什麼音樂，只知道有各種不同的音樂，有器樂，有很古老的東西，有聲樂等等。也有武士道電影。
8分26秒：後來到了美國（1960末期），看了一部日本導演小林正樹的電影，這部電影分為四個片段，那時候在日本很轟動。第一個是”青絲”，內容是描述一個日本武士，皇帝要招女婿，這個武士就棄妻到京城去考試，考取後留在外地多年，後來因忘不了妻子回到故鄉，原本的家卻已破爛不堪，妻子伺候他入睡後，隔天醒來，武士卻發現枕邊人是一具骷髏的鬼故事。
13分：第二段是吾耳方衣。受到這部電影的音樂影響很大，那裡頭幾個配樂是Takemitsu寫。那段，”ti”,”ta”配樂的部分盧炎很喜歡，覺得很震撼。（這段音樂是傳統琵琶的潭之浦）
17分53秒：1960年美國文化很開放，盧炎正好到紐約的。那時Berio在Juilliard教書，Boulez在紐約愛樂指揮，Penderecki到Yale之前先到Mannes。那時學校辦了個酒會，他們學生在外面當招待，
放了St. Luke Passion給大家聽。他的老師說那個曲子很好，對他來講好像是Brahms。那時候Times出了很多現代音樂，後來才有CRI。那陣子Beatles也到美國發展。70年代之後就沒有這樣的盛況了。
20分50秒：鋼琴前奏曲總共做了7個，但只給老師看3個。原來第一樂章很長，G. Crumb只有對第一樂章有意見，他建議在現在結束的地方結束，並建議加個Piu Lento。第二樂章對拍號有點意見，但是後來並沒有認為需要修改的。第一首及第三首是完全線條的，是因為那時候對對位比較有概念。
26分46秒：Rochberg說曲子超過十分鐘就不容易了，15分鐘更難。所以Wagner是不得了的。Parsifal從頭到尾沒有漏洞。盧炎受Wagner以及Mahler影響很大。現在他已不聽了，但是
以前聽很多，最常與戴洪軒一起聽這種音樂： Wagner， Mahler，Bruckner等等。
37分15秒：盧炎的老師Sydeman就否定理路的東西，他認為應該去聽，去看譜。他不願意教12音音樂，他認為那太死板。後來，到紐約Mannes跟William Sydeman 學習作曲，Sydeman老師不給什麼理論，第一堂課就開出Berg No.3 ，String Quartet， Lyric Suite，Webern Op.5 String Quartet,，Bartok No. 3 & 4 String Quartet等人的作品。Schoenberg的東西是後來才讀的。Sydeman告訴他，你要弄點好的音響，買唱片，買Time出的Boulez的無主之槌。這首曲子對盧炎影響很大，他也不知道結構的原理，就看表面的東西，聽以及看譜。
40分40秒：60年代，做現代音樂，根本沒有人要聽。到了70年代情況就好很多。盧炎還在Mannes讀書時，Berio發表一首Theatre音樂，在CarnegieHall發表，起先有個人拿著中提琴進來，穿著樸素，拉幾個和絃，隨後陸續有人穿著亮麗的在台上走來走去演唱。台下就有人罵，音樂結束後，Berio上台也被人罵。那時候我很欣賞那個曲子，很新鮮，結構也很新。但現在找不到這個曲子，可能他沒有把這個曲子放上去他的曲目。後來Stockhausen有個曲子也在Carnegie Hall演出，在台上放了個大鑼，但是從頭到尾都沒有敲這個鑼，聲音主要是從錄音機出來，全部是指甲刮東西的聲音，很可怕。
44分21秒：盧炎最早去看歌劇的時候，那時候Metropolitan歌劇院還在42街上的一棟很老的房子，林肯中心尚未成立。新的Metropolitan在林肯中心建造時，盧炎還跑去看過。
45分：60年代在美國發展的日本作曲家有Mayazumi： Flying Mirror以及Nivara。Takemitsu的作品有秋庭之歌，還有紅鬍子（調性）。
46分35秒：那時候盧炎與幾個朋友常邀約一起到Kitchen去聽音樂，有次發表一首約四五十分鐘的四重奏，只有一個和絃，讓聲音經過電子儀器處理。聲音出來時，整個身體感覺向下向上的，很多聽眾躺著聽音樂，聽完後，起身就說great，fabulous！那時候很多實驗性的作品都在Kitchen發表。盧炎說60年代很好，很rich。60年代後就得不到什麼了，許常惠那時邀盧炎回台灣教書，盧炎就回來台灣了。他在美國念書沒有要什麼學位。1976-77年，Rochberg對盧炎說，你為什麼還要讀書？他認為盧炎的浪淘沙寫的很不錯，盧炎跟他說，他覺得自己還在黑暗中摸索，Rochberg則回答他：我現在也是在黑暗中摸索。那時美國是開國200週年紀念。
6分15秒：在大陸時他聽的是流行音樂，他對中國音樂的認識則是經由日本音樂來的。抗戰勝利後，他家搬回到南京，住在以前日本海軍軍令部部長的家，那裡的秘書是個中國人，經常放日本音樂。他聽了後覺得深深被吸引，覺得很舒服。盧炎不知道那些是什麼音樂，只知道有各種不同的音樂，有器樂，有很古老的東西，有聲樂等等。也有武士道電影。
8分26秒：後來到了美國（1960末期），看了一部日本導演小林正樹的電影，這部電影分為四個片段，那時候在日本很轟動。第一個是”青絲”，內容是描述一個日本武士，皇帝要招女婿，這個武士就棄妻到京城去考試，考取後留在外地多年，後來因忘不了妻子回到故鄉，原本的家卻已破爛不堪，妻子伺候他入睡後，隔天醒來，武士卻發現枕邊人是一具骷髏的鬼故事。
13分：第二段是吾耳方衣。受到這部電影的音樂影響很大，那裡頭幾個配樂是Takemitsu寫。那段，”ti”,”ta”配樂的部分盧炎很喜歡，覺得很震撼。（這段音樂是傳統琵琶的潭之浦）
17分53秒：1960年美國文化很開放，盧炎正好到紐約的。那時Berio在Juilliard教書，Boulez在紐約愛樂指揮，Penderecki到Yale之前先到Mannes。那時學校辦了個酒會，他們學生在外面當招待，
放了St. Luke Passion給大家聽。他的老師說那個曲子很好，對他來講好像是Brahms。那時候Times出了很多現代音樂，後來才有CRI。那陣子Beatles也到美國發展。70年代之後就沒有這樣的盛況了。
20分50秒：鋼琴前奏曲總共做了7個，但只給老師看3個。原來第一樂章很長，G. Crumb只有對第一樂章有意見，他建議在現在結束的地方結束，並建議加個Piu Lento。第二樂章對拍號有點意見，但是後來並沒有認為需要修改的。第一首及第三首是完全線條的，是因為那時候對對位比較有概念。
26分46秒：Rochberg說曲子超過十分鐘就不容易了，15分鐘更難。所以Wagner是不得了的。Parsifal從頭到尾沒有漏洞。盧炎受Wagner以及Mahler影響很大。現在他已不聽了，但是
以前聽很多，最常與戴洪軒一起聽這種音樂： Wagner， Mahler，Bruckner等等。
37分15秒：盧炎的老師Sydeman就否定理路的東西，他認為應該去聽，去看譜。他不願意教12音音樂，他認為那太死板。後來，到紐約Mannes跟William Sydeman 學習作曲，Sydeman老師不給什麼理論，第一堂課就開出Berg No.3 ，String Quartet， Lyric Suite，Webern Op.5 String Quartet,，Bartok No. 3 & 4 String Quartet等人的作品。Schoenberg的東西是後來才讀的。Sydeman告訴他，你要弄點好的音響，買唱片，買Time出的Boulez的無主之槌。這首曲子對盧炎影響很大，他也不知道結構的原理，就看表面的東西，聽以及看譜。
40分40秒：60年代，做現代音樂，根本沒有人要聽。到了70年代情況就好很多。盧炎還在Mannes讀書時，Berio發表一首Theatre音樂，在CarnegieHall發表，起先有個人拿著中提琴進來，穿著樸素，拉幾個和絃，隨後陸續有人穿著亮麗的在台上走來走去演唱。台下就有人罵，音樂結束後，Berio上台也被人罵。那時候我很欣賞那個曲子，很新鮮，結構也很新。但現在找不到這個曲子，可能他沒有把這個曲子放上去他的曲目。後來Stockhausen有個曲子也在Carnegie Hall演出，在台上放了個大鑼，但是從頭到尾都沒有敲這個鑼，聲音主要是從錄音機出來，全部是指甲刮東西的聲音，很可怕。
44分21秒：盧炎最早去看歌劇的時候，那時候Metropolitan歌劇院還在42街上的一棟很老的房子，林肯中心尚未成立。新的Metropolitan在林肯中心建造時，盧炎還跑去看過。
45分：60年代在美國發展的日本作曲家有Mayazumi： Flying Mirror以及Nivara。Takemitsu的作品有秋庭之歌，還有紅鬍子（調性）。
46分35秒：那時候盧炎與幾個朋友常邀約一起到Kitchen去聽音樂，有次發表一首約四五十分鐘的四重奏，只有一個和絃，讓聲音經過電子儀器處理。聲音出來時，整個身體感覺向下向上的，很多聽眾躺著聽音樂，聽完後，起身就說great，fabulous！那時候很多實驗性的作品都在Kitchen發表。盧炎說60年代很好，很rich。60年代後就得不到什麼了，許常惠那時邀盧炎回台灣教書，盧炎就回來台灣了。他在美國念書沒有要什麼學位。1976-77年，Rochberg對盧炎說，你為什麼還要讀書？他認為盧炎的浪淘沙寫的很不錯，盧炎跟他說，他覺得自己還在黑暗中摸索，Rochberg則回答他：我現在也是在黑暗中摸索。那時美國是開國200週年紀念。
