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竹影

國立傳統藝術中心臺灣音樂館

搖曳的竹影、時而飄、時而剛、時而韌、時而堅，充滿無盡的意味…… 作者在這部作品中力圖展現「竹影給他激發的感觸」，通過一個「六音音列」來控制全曲的音高，通過不同音色的呼應、對比，來展現那多變的竹影。

第二二胡狂想曲

國立傳統藝術中心臺灣音樂館

樂曲由極豐富民族特色的湖南花鼓戲音調及部分湖南民歌的旋法特點，結合近現代作曲技法加以創造性的融合，提煉及展開而成。具有濃郁的民族風格和鮮明的時代氣息。樂曲表現出一種堅韌不拔、樂觀進取的民族精神，抒發了在前進道路上不畏艱難、一如繼往的豪邁氣慨，作者內心對中國美好山河的謳歌與讚美。

霧社一九三Ｏ

國立傳統藝術中心臺灣音樂館

《霧社一九三○》以霧社事件為主題，並取材台灣泰雅族生活歌謠作為音樂動機，特地為紀念此一抗日運動所譜曲，獻給古今中外追求自由與和平的人類。

玲瓏

國立傳統藝術中心臺灣音樂館

玲瓏，本意為玉聲，清越的聲音。常用來形容精靈小巧、玲瓏剔透之物。在班固（東都賦）中可看到「鳳蓋梵麗、合鑾玲瓏」，在李白「玉階怨」也可看到「卻下水晶簾，玲瓏望秋月」等字樣。

第二二胡協奏曲

國立傳統藝術中心臺灣音樂館

此協奏曲靈感來自台灣南部鄒族民歌，並採用少許素材變化而成主題。二胡獨奏開始時，以虛實音演奏揣摩山谷的回音。三個樂章以連續不斷方式演奏。

清濁

國立傳統藝術中心臺灣音樂館

「清濁」為小型室內樂，時間長度為九分二十二秒。題目有「清者自清，濁者自濁」之意。作品創作素材靈魂是在一首「青海花兒」的引發和催化下，形成了主題樂句並由此發展成為全曲。它自由的本質使樂象變化，解體與重組，造成意與象，物象與意向之間即自由的時空關係和凝散自如的變幻，內涵豐富。

媦川古韻

國立傳統藝術中心臺灣音樂館

《娟川古韻》是為大型民族管絃樂隊與合唱隊而做的民族器樂曲，樂曲題材源於河北延慶一帶的蝟川文化遺跡、歷史傳說及古代神話等。全曲共由三個樂章組成：

遙遠的意象

國立傳統藝術中心臺灣音樂館

雨後的青山　雨後的潭水　仍霧起，仍霞飛　仍寂靜，仍禪定　仍有笛音幽鳴中　仍有琴音漫吟中（本曲榮獲文建會23年民族音樂創作獎，絲竹室內樂暨吹打樂組台灣作曲家獎。）

神調

國立傳統藝術中心臺灣音樂館

薩滿教是北方民族的宗教信仰，特別是在滿族的生活、風俗以及各項大小祭祀活動中，有著非常重要的作用。本曲運用薩滿教的曲調，再現薩滿祭祀中的上香、請神、跳神、送神等儀式場面。獨特的音樂風格和結構，加之少見的樂隊編制，使樂曲更富有神秘的色彩。（本曲榮獲文建會23年民族音樂創作獎，絲竹室內樂暨吹打樂組第三名。