全部藏品
探索6029個藏品
蕭泰然與曾道雄、許盧迪亞科夫留影
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
2000年蕭泰然作品在俄國莫斯科演出，蕭泰然與曾道雄教授、莫斯科一位女性小提琴手及擔任鋼琴獨奏的許盧迪亞科夫留影。右一為曾道雄，左二為蕭泰然。
李泰祥 《幻境三章》譜例_4
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《幻境三章》譜例：像迷陣般的「山」的樂譜任演出者發揮即興的空間，就像在山中行走般的自由；也像山中所蘊藏的豐富生機一般，演出者可以自由的作素材的選擇，恣意的豐富演出的效果。
李泰祥 《幻境三章》譜例_3
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《幻境三章》譜例：《幻境三章》裡唯一用五線譜記譜的樂段，卻是一種感性與象形的表達，除了少不了許多符號說明，李泰祥對演出的燈光及舞臺呈現也清楚的一一標明。
李泰祥 《氣、斷、流》譜例_1
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《氣、斷、流》譜例：李泰祥在《運行三篇》中以留白方式(也是東方式觀念)記錄「空」，在《氣、斷、流》中則以五線譜方式表達，但是譜上的休止符也都得計算在「氣」的流動（或凝固）之中。
李泰祥 《氣、斷、流》譜例_3
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《氣、斷、流》譜例：李泰祥用多種方法記錄《流》的聲音律動，有如彗星的尾巴、海水波動的顫紋、也有傳統的同音反覆或延長，不同的記譜法表達不同「流」的意念與運弓的方法。
李泰祥 《氣、斷、流》譜例_2
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《氣、斷、流》譜例：在第二章〈斷〉裡，李泰祥在鋼琴上運用了「加料音樂」（Prepared Music）的做法，除在鋼琴絃上下功夫，琴身也成了敲擊的樂器。
甲骨文大師董作賓教授為李抱忱新居住宅題齋名「山木齋」墨寶
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1948
甲骨文大師董作賓（董彥堂）教授以甲骨文為李抱忱新居住宅題齋名「山木齋」墨寶，下面並加上「崔巍濃郁，李桃競春；山木之下，才子佳人」十六個字。
名作家老舍給李抱忱親筆信函
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
名作家老舍（舒舍予）應美國國務院之邀在紐約作訪問學人時，常到「山木齋」渡週末，他幽默的說，他喜歡來新港，因為連外國人都說中國話，真好！從這封親筆信函，也可讀出老舍文字的親切幽默。
李抱忱著作《山木齋話當年》
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
李抱忱著《山木齋話當年》，是應《傳記文學》發行人劉紹唐邀稿，所寫的八篇教音樂與語言的回憶，再加六篇附錄集結成書。「不推敲、不堆積，不一唱三歎，不無病呻吟；很少修改，以存隨手信筆之真」，這是李先生寫作的目標，因此讀他對過往的回憶，清新樸實，正如他的為人般親切。
大千先生致李抱忱的親筆函
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是大千先生致李抱忱的親筆函。與大千先生（1899～1983）第一次見面在新港，任教「耶魯」的李先生在家中設宴款待貴賓，飯後張大師即席揮毫，那是他得到大千先生的第一張墨寶。
李抱忱 《Believe me dear》手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1953年寫著玩的情歌《Believe me dear》，後來李博士重新整編後在1971年寄給筆者，成了「音樂風」節目的「每月新歌」《請相信我》，又經改名為《你儂我儂》後，大為風行。
李抱忱率重慶五大學到成都指揮演出
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1942年3月底李抱忱率重慶五大學（中央大學、重慶大學、中央政治學校、國立音樂院和國立藝術專科學校）訪蓉聯合合唱團到成都，指揮兩場演出。左起第六人為李抱忱，第七人為教育部長陳立夫先生。
