全部藏品
探索253個藏品
大千狂塗冊（一）
國立歷史博物館
紙本水墨設色。此為史博館所藏二套減筆寫意風格《大千狂塗》中的一套，共有十二開冊，繪人物、仕女、山水、蔬果、動物等，筆墨精采，率性淋漓。此冊隨畫題詩，詩作工緻清麗，時有新意巧句，融合了畫家的生活、思想與情感，也是研究該時期各項背景的第一手資料。其作於1956年，款題於1960年，於1986年撥交入藏。
呂西村隸書四聯屏
國立歷史博物館
呂世宜（1784-1855），號西村，生於福建泉州，道光二年（1822）舉人，曾擔任林家西席，協助蒐集金石骨董，購得數萬卷書籍及千餘種金石拓本，立下臺灣金石學基礎。其善漢隸書法風格，與福建寧化伊秉綬相類似，隸字扁平而勻整，用筆方圓兼備，字體清勁、茂密，古雅，沉厚從容，含蓄生動，溫文儒雅，豪邁而勁奇。
玩陀螺
國立歷史博物館
木刻水印版畫，1987年作品，描繪的是孩童一起玩陀螺的場景，旁邊的俗諺中是對不同材質陀螺的評價。陀螺在古早農村生活中，是孩童不可或缺的玩具，通常是就地取材自己動手製作，而木材因各地植物生長情形略有不同，樟樹所作的陀螺最受孩童青睞，因為質堅不易破，旋轉時還會發出嗡嗡聲，增添打陀螺的樂趣。
「閉戶」隸書橫幅
國立歷史博物館
書法。趙二呆以隸書字體表現「當不起世態炎涼，惟有閉戶」，其中「閉戶」二字甚為顯眼，後接小字長文申述其想法。因面對世代與人情多變，往往拙於應付，故選擇「閉戶」來隔絕外界的紛擾，此實有所苦衷，並非要以表現其心志高潔。
迎親圖
國立歷史博物館
木刻凸版油印彩色版畫，1982年作品，創作理念源自於史博館1980年在臺南舉辦古禮迎親活動，當天作者跟隨隊伍實地記錄，從前頭的炮駕、迎親親友、新郎倌、花轎、嫁妝、到尾端的小舅子等迎親行列安排皆有其意涵，讓後輩可以了解傳統非常重視的迎親文化，極富歷史性。
折枝花卉
國立歷史博物館
紙本水墨設色，成於1990年後。本幅兼用雙鉤填彩與沒骨法，繪折枝花卉兩種，構圖由上而下，兩花交叉掩映之外，更顯朱槿垂墜之美。左上係金氏學生胡念祖2000年於史博館「爍古鎔今－金勤伯繪畫紀念展」所題，並略述冊頁原委。
慈恩
國立歷史博物館
紙本水墨設色。此幅以小寫意沒骨法寫繪萱花、苔石及雀鳥為題材，雀鳥相依顧盼。以萱花象徵母愛，萱草中軸拔起，萱花與苔石相互依傍，用筆線條精練而恰到好處。題款「三月春萱感慈恩。丁卯春月。黃光男作於台北。」
雪山獻瑞
國立歷史博物館
黑白攝影。影繪系列之一。1950年代後期，郎靜山利用相紙在放大機下的感光性能，嘗試將實物（如：壓扁的花、葉、枯枝、沙、火柴棒、痱子粉等等）直接放在相紙上感光，製作一系列新作品，稱為影繪系列。
紅柿與檸檬
國立歷史博物館
紙本水墨設色。作品使用大面積的墨色渲染，並利用其流動性，創造出意在言外的背景；主題的紅柿與檸檬，用色彩濃淡的渲染，輔以簡筆勾勒，塑造出靜物的造形與立體感，配上毛筆書寫的藝術理論與發抒，融匯中西，創造出具現代性的國畫新境。
仕女
國立歷史博物館
紙本水墨設色，成於1990年後。本幅兼用雙鉤填彩與沒骨法，繪折枝花卉兩種，構圖由上而下，兩花交叉掩映之外，更顯朱槿垂墜之美。左上係金氏學生胡念祖2000年於史博館「爍古鎔今－金勤伯繪畫紀念展」所題，並略述冊頁原委。
一王四后
國立歷史博物館
現代銅雕。趙二呆以一件男性四件女性站立的銅製雕塑所構成的元素，其表面質樸除銅鏽外無其他紋飾，人像臉部高鼻深眼厚唇、表情愉悅，長捲髮過肩，胸部以下造型逐漸抽象，兩手呈環抱狀，形成一王四后圍繞的畫面。
墨荷四聯屏
國立歷史博物館
紙本水墨設色。此四聯屏畫幅巨大，氣勢恢宏，畫面遼闊，通幅荷花之疏密開合，層層緊扣，無一處鬆懈淤塞，墨色逐次敷染，濃重而不遲滯，宏偉中兼具秀麗之氣韻。全作表現出荷花生長的自然情態，有涼風拂動，濃蔭避暑之感。此作於1945年在成都昭覺寺所繪，於1986年由教育部撥交入藏。