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楊聰賢 《悲歌》手稿
楊聰賢 《悲歌》手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
楊聰賢 《祭》手稿
楊聰賢 《祭》手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
楊聰賢 手稿，《千禧之歌》
楊聰賢 手稿，《千禧之歌》
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
楊聰賢 手稿，《小提琴奏鳴曲》
楊聰賢 手稿，《小提琴奏鳴曲》
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
江文也《絃樂小交響曲》手稿
江文也《絃樂小交響曲》手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1951年江文也所寫的《絃樂小交響曲》手稿，江文也的許多作品至今仍然沒有出版，因此留存的大多是手稿。
江文也 《第四號鋼琴奏鳴曲》手稿
江文也 《第四號鋼琴奏鳴曲》手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《第四號鋼琴奏鳴曲》手稿。手稿上的署名已改為「江文也」的中文拼音寫法Chiang Wen-Yeh，而不再用日文拼音的Bunya Koh。
江文也 舞劇《香妃傳》手稿
江文也 舞劇《香妃傳》手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
舞劇《香妃傳》手稿。
李淑德改編《第三號小提琴協奏曲》的手抄譜
李淑德改編《第三號小提琴協奏曲》的手抄譜
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
李淑德的手抄譜，這是替小時候的蘇正途改編的較簡單的莫札特《第三號小提琴協奏曲》裝飾奏（Cadenza）版本。原作曲者為小提琴家雷奧普‧奧爾（Leopold Auer）。
蕭而化的手稿
蕭而化的手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
蕭而化的手稿。
李抱忱博士寄給筆者的《天下為公》手稿
李抱忱博士寄給筆者的《天下為公》手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
李博士寄給筆者的《天下為公》手稿。歌詞中的「大同世界」境界，多令人嚮往！。
陳慶松抄寫之客家八音〈新一巾姑〉
陳慶松抄寫之客家八音〈新一巾姑〉
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
陳慶松抄寫之客家八音〈新一巾姑〉。通常陳慶松書寫之散頁曲譜皆為其外出演出時，用隨手可得之紙張抄寫給第子學習，此為民間用於喜事之紅紙。
陳慶松抄寫之客家八音「弦索」樂曲〈打花鼓〉，其標示拍子位置的板撩記號較為特殊
陳慶松抄寫之客家八音「弦索」樂曲〈打花鼓〉，其標示拍子位置的板撩記號較為特殊
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
陳慶松抄寫之客家八音「弦索」樂曲〈打花鼓〉，其標示拍子位置的板撩記號較為特殊，「◎」為「板」，「。」為「撩」，「﹄」為「板後」，「└」為「撩後」。
陳慶松收藏之《回龍閣》一劇之「公末本」
陳慶松收藏之《回龍閣》一劇之「公末本」
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
陳慶松收藏之《回龍閣》一劇之「公末本」。此種只記寫某一腳色曲詞之抄本，又稱為「曲爿」。
陳慶松抄寫之〈新水令〉
陳慶松抄寫之〈新水令〉
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
陳慶松抄寫之〈新水令〉，〈新水令〉為北管牌子《拾牌》套曲之第一首，是帶有歌詞的鼓吹樂。
陳慶松抄寫之傳統客家八音曲目
陳慶松抄寫之傳統客家八音曲目
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
陳慶松抄寫之傳統客家八音曲目〈老一巾姑〉與〈玉美人〉，〈老一巾姑〉又稱為〈舊一巾姑〉。
陳慶松傳抄之北管亂彈戲《南陽關》總綱
陳慶松傳抄之北管亂彈戲《南陽關》總綱
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
陳慶松傳抄之北管亂彈戲《南陽關》總綱。
陳慶松抄寫之北管牌子〈一江風〉
陳慶松抄寫之北管牌子〈一江風〉
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
陳慶松抄寫之北管牌子〈一江風〉。
邱火榮傳承北管音樂
邱火榮傳承北管音樂
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
邱火榮為傳下北管音樂，耗費心力之多，可寫的工尺譜手稿看出。
潘皇龍 手稿一：分析史托克豪森的《組合一》
潘皇龍 手稿一：分析史托克豪森的《組合一》
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
手稿一：分析史托克豪森的《組合一》，靈機一動，以方格紙來做紀錄。
潘皇龍 手稿二：分析莫札特《小夜曲》的節奏
潘皇龍 手稿二：分析莫札特《小夜曲》的節奏
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
手稿二：分析莫札特《小夜曲》的節奏。
潘皇龍 手稿三：自創教材「節奏的遊戲」
潘皇龍 手稿三：自創教材「節奏的遊戲」
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
手稿三：「音樂基礎訓練」課程自創教材「節奏的遊戲」。
潘皇龍 手稿四：幫作曲學生找創作靈感之一
潘皇龍 手稿四：幫作曲學生找創作靈感之一
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
手稿四：幫作曲學生找創作靈感之一。
潘皇龍 手稿五之一：幫學生找創作靈感之二
潘皇龍 手稿五之一：幫學生找創作靈感之二
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
手稿五之一：幫學生找創作靈感之二。
徐松榮第三鋼琴組曲第一首樂譜手稿
徐松榮第三鋼琴組曲第一首樂譜手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1965
徐松榮第三鋼琴組曲第一首〈小丑的舞蹈〉樂譜手稿，作品編號 3-1；1965 年 5 月 28 日完成。

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