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心肝跋碎
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
南管音樂傳統詞曲
吳昆仁先生唱唸。套曲排列：〈倍工大環著•心肝跋碎〉〈倍工大環著•感謝公主〉〈錦板北•朱郎卜返〉，管門為五空管。曲詩為「朱弁」本事，次節為〈公主別〉中的唱段，四節為〈花嬌報〉中的唱段，原唱段接於〈見汝來〉之末。
重台別
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
南管音樂傳統詞曲
此曲由華聲社學員演唱錄音。本曲詩為《陳杏元和番》本事，陳梅兩家受奸相盧杞陷害，陳杏元被逼奉命至北國和番，其未婚夫梅良玉送妻到重台，二人共誓忠貞，揮淚別離，故稱「重台別離」。
竹影
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
搖曳的竹影、時而飄、時而剛、時而韌、時而堅，充滿無盡的意味……。作者在這部作品中力圖展現「竹影給他激發的感觸」，通過一個「六音音列」來控制全曲的音高，通過不同音色的呼應、對比，來展現多變的竹影。
包青天（18之8）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。「腳色」一詞，一般也稱做「角色」：在中國古典戲劇中，它是一種相當特殊的「符號」，必須通過演員對劇中人物的詮釋，才能顯現出來；它的存在，象徵著劇中人物的類型和性質，也說明了演員所需具備的藝術造詣，及他在劇團中的地位。
包青天（18之10）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。歌仔戲的特殊風格是什麼？那就是由無數具有中國文化傳統的台灣民眾，在悠長的歷史歲月中，生活際遇與思想感情的投影所凝聚出那種具有中國色彩的悲劇性格。
包青天（18之7）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。歌仔戲女角的化妝和平劇大同小異，男角則較簡化，花臉並不如平劇一般畫各式各樣的臉譜，只是象徵性的勾勒幾筆而已。像生、旦，是以俊扮來表現，淨，丑，則是以誇張的鬍子或黑痣來突顯角色的特性。
包青天（18之6）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。歌仔戲的服飾，也就是俗稱的行頭﹝戲服﹞，其實和平劇服比較，是沒有多大差別，而且使用上也沒有劃分得相當嚴格；自由搭配，耀眼華麗，尤其是發展完成後的戲服，基本上仍然是繼承了中國大戲的傳統。
包青天（18之13）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由青燕歌仔戲團所表演的歌仔戲「包青天」。文場的樂器組合大都是自由搭配，像殼仔弦、月琴、台灣笛、二胡、三弦、洞簫、鴨母笛、揚琴等，都是在文場演出中常見的樂器。
為君去時
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
南管音樂傳統詞曲
吳昆仁先生唱唸。套曲排列：〈小倍青衲襖•為君去時〉〈大倍水底月•泥金書〉，管門為五六四ㄨ管。曲詩內容出自《雲溪友議》中「南楚材與薛媛」之事，為南楚材妻薛媛善詞畫，知楚材有外遇，乃自畫真容以動之，果得歸。