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《還我河山》現場合影
國家電影及視聽文化中心
左起：─、導演白景瑞、喻可象、導演李行、策劃胡成鼎（待確認）等人在台中清泉岡外搭景前合影。
《還我河山》於1966年6月在台中清泉崗的高地上拍攝外景。該片是集合中影重要的編、導、演，以及技術人員所拍攝的歷史鉅作。
※籌拍期間原名《雙城復國記》、《田單復國記》，開拍前更名為《還我河山》。
《還我河山》現場工作照
國家電影及視聽文化中心
左起：導演李行、─、唐寶雲（飾 璇姑）。
《還我河山》是集合中影重要的編、導、演，以及技術人員所拍攝的歷史鉅作。1966年10月在台上映。
※籌拍期間原名《雙城復國記》、《田單復國記》，開拍前更名為《還我河山》。
《還我河山》現場合影
國家電影及視聽文化中心
李行（左）和李嘉（右）合影。
《還我河山》是集合中影重要的編、導、演，以及技術人員所拍攝的歷史鉅作。1966年10月在台上映。
※籌拍期間原名《雙城復國記》、《田單復國記》，開拍前更名為《還我河山》。
《還我河山》現場合影
國家電影及視聽文化中心
李行（左）和李嘉（右）合影。
《還我河山》是集合中影重要的編、導、演，以及技術人員所拍攝的歷史鉅作。1966年10月在台上映。
※籌拍期間原名《雙城復國記》、《田單復國記》，開拍前更名為《還我河山》。
《還我河山》現場合影
國家電影及視聽文化中心
導演李行。
《還我河山》是集合中影重要的編、導、演，以及技術人員所拍攝的歷史鉅作。1966年10月在台上映。
※籌拍期間原名《雙城復國記》、《田單復國記》，開拍前更名為《還我河山》。
《還我河山》現場合影
國家電影及視聽文化中心
中影士林廠拍攝燕廷歌舞場面合影，左1導演李行（著直條紋襯衫），左2陳國鈞（古裝白眉白鬚），最後一排左為崔福生（飾燕王），右為武家麒（飾燕太子），第三排右2為徐一工（古裝黑鬍鬚）。
《還我河山》是集合中影重要的編、導、演，以及技術人員所拍攝的歷史鉅作。1966年10月在台上映。
《還我河山》現場工作照
國家電影及視聽文化中心
仰角拍攝站在高台上的導演李行（右）和攝影賴成英（左）。
《還我河山》於1966年6月在台中清泉崗的高地上拍攝外景。該片是集合中影重要的編、導、演，以及技術人員所拍攝的歷史鉅作。
※籌拍期間原名《雙城復國記》、《田單復國記》，開拍前更名為《還我河山》。
《還我河山》現場合影
國家電影及視聽文化中心
導演李行（左）和唐寶雲（右，飾璇姑）。
《還我河山》是集合中影重要的編、導、演，以及技術人員所拍攝的歷史鉅作。1966年10月在台上映。
※籌拍期間原名《雙城復國記》、《田單復國記》，開拍前更名為《還我河山》。
1978年第15屆金馬獎最佳導演（李行）
國家電影及視聽文化中心
1978年第15屆金馬獎，導演李行以《汪洋中的一條船》第三度榮獲最佳導演獎，由王引導演頒獎。
李行上台領獎時致詞：「評審是公平的，因為得了兩次並不表示不能再得，我們需要再接再厲！」成為台灣影史上經典的一幕。
《翠嶺長春》劇照
國家電影及視聽文化中心
李行（左２）演出由吳文超執導、農林廳林管局委託台灣省電影製片廠拍攝《翠嶺長春》。
※《翠嶺長春》（原名「綠野芳蹤」）由台灣省政府農林廳林管局委託台製廠拍製。1955年3月12日開鏡，直到1959年3月25日才上映。
唐山師傅落地生根的「金泉同」彩樓
國立臺灣博物館
此件文物為唐山師傅童全(1854-1932)在臺灣落地生根，搬演諸多布袋戲齣的戲台，於日治時期即被收藏入當時之總督府博物館(今臺博館)，是目前可知臺灣最古老的戲台。
傳統布袋戲戲台-西田社彩樓
國立臺灣博物館
由臺南師傅陳茂雄以藝術標準融入中國傳統建築理念所雕琢製作。戲台按照文工尺一磚一瓦、一溝等比例，仿造北門製作屋頂，耗費一年的時間才完成。據說，陳師傅感受其歷史意義，為製作此戲台一年不曾剃鬚，鬚長及腰時才完工！全案耗資近百萬，於1985年西田社成立大會上啟用。
金光戲偶-鬚文
國立臺灣博物館
布袋戲流傳至臺灣後，備受廣大民眾喜愛，除了傳統的演出模式，也漸漸發展出自己的劇本、造型、後場、舞台效果。日治時期劍俠戲逐漸盛行，並開始出現許多梳頭造型的角色；到金光戲時更發展出各種奇頭怪面的造型，偶頭多以梳頭造型搭配華麗髮飾。衍生成「金光布袋戲」、「電視布袋戲」等別具特色的樣貌。
皇民化風格戲偶-旦
蕭任能
日本政府於治臺期間推展皇民化運動，成立由官方控制的「臺灣演劇協會」，僅准許全臺七個布袋戲班在戲院上演。
皇民化布袋戲演的是日本風格的劇本、戲偶改以日式裝扮、配樂改用西樂或留聲唱片、口白要摻入常用日語或日語說明、舞台增設文藝復興風格的立體化布景片。
皇民化風格戲偶
新興閣掌中劇團
布袋戲用具-竹簍戲籠
國立臺灣博物館
皮影戲偶
國立臺灣博物館
金光戲偶-怪頭
國立臺灣博物館
