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麒派正宗拿手戲〈烏龍院〉(第七、八面)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
楊寶森拿手戲〈大保國〉(第三面)、〈魚藏劍〉
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
杜葉二派拿手戲〈玉簪記〉(第五、六面)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
杜葉二派拿手戲〈玉簪記〉(第七、八面)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
孟普齊曲集〈文昭關〉(上)(下)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
杜葉二派拿手戲〈玉簪記〉(第三、四面)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
馬派老生拿手戲〈三家店〉(第一、二面)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
楊寶森拿手戲〈大保國〉(第一、二面)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
程派拿手戲〈玉堂春〉
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
即興曲
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
台東縣知本村卑南族傳統詞曲
這是一首聚會的場合大夥兒以歌會友，歌詞完全是即興的。全曲是由A、B兩段不同的樂段為基礎：A段又分成前後兩個樂句，前樂句是領唱者以實詞來唱，後樂句則眾人以虛詞來唱另一樂句。B段是眾人以虛詞來唱的新樂段。全曲就在此架構下共反覆了五次。
除小米之歌
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
台東縣知本村卑南族傳統詞曲
這是一首聚會時，大家唱出當時除小米草的經過。全曲分成三個部分：第一段如同歌頭一般，只由領唱者唱虛詞。第二段是第一段的反覆，但卻以實詞一起眾唱。第三段如同尾聲（coda）一般，一起用虛詞來唱。
搖籃歌（二）
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
台東縣初鹿村卑南族傳統詞曲
這首初鹿村卑南族婦女演唱的搖籃歌，曲調並不是卑南族人慣用的音組織，而是具有日本陰旋法音階的特性（LA RE MI FA）。因此曲調的來源是否受到日據時代的影響，頗值得探究。不過歌詞的徹底卑南化卻是無庸置疑的。
