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《愛情十字路》工作照
呂憲光
1957年，台中豐原的地方人士集資聘請呂訴上執導，並租用李書（又名李松峰，1904-2003）的400呎 Eyemo 攝影機拍攝《愛情十字路》。
該片在台中公園及民間豪宅取景，當時用的是木頭製軌道，導演和部份工作人員穿著正式西裝拍片，也許是對拍片工作的慎重，卻也成為當時電影界的流行。
《薛平貴與王寶釧》工作人員合影
國家電影及視聽文化中心
1955年8月20日，導演何基明以自有的 35mm 100 呎 Eyemo 攝影機開拍《薛平貴與王寶釧》，該機只有一個鏡頭，一次只能拍攝30秒。遇到大場面變得向中影台中廠租借 400 呎 Eyemo 攝影機，該機附有三個鏡頭，可連續拍攝四分多鐘。
《新娘與我》工作照
國家電影及視聽文化中心
1969年，白景瑞（右）執導《新娘與我》的拍攝現場。
該片於5月30日在台北豪華酒店開拍。
攝影師林贊庭（左）使用Arriflex IIB攝影機搭配Canon相機55-135mm的變焦鏡頭拍攝。
陳榮樹捐贈工作照《心酸酸》
國家電影及視聽文化中心
背面手寫註記： 心酸酸、徐守仁、陳茵。
右側攝影機為35mm 400 呎 Eyemo。
照片有護貝。陳榮樹，與父親陳忠義、三叔陳忠信均是台語電影界著名的攝影師。之後與林福地導演合作，成為當時國聯重要的攝影師之一。
合成攝影用的日本製雙鏡頭
林贊庭
裝置在Arriflex IIC攝影機上的日本製雙鏡頭，是由日本映機光學株式会社的負責人辻真佐男設計的。
1960年代中期，台灣電影拍攝武俠、神怪、靈異等類型時，常使用雙鏡頭直接在拍攝現場將兩個畫面合成為一個畫面。
林贊庭（工作照）
國家電影及視聽文化中心
1967年，攝影師林贊庭以35mm Mitchell Mark II攝影機拍攝由白景瑞執導的《寂寞的十七歲》。
1968年第6屆金馬獎，白景瑞和林贊庭分別以《寂寞的十七歲》榮獲最佳導演及最佳彩色攝影獎。
《何時出頭天》工作照
國家電影及視聽文化中心
華興電影製片廠為新東影業代拍《何時出頭天》（1959）。
導演何錂明（左2）於拍片現場指導演員歐威（左1）、何玉華（左5）。右1為監製林紹甲。
攝影機為35mm上海製仿 Bell & Howell。
張美瑤（明星照）
國家電影及視聽文化中心
《電影與我》封面
國家電影及視聽文化中心
由張美瑤親自撰寫的《電影與我》，內容描述她與電影的點點滴滴。
1965年2月20日中華日報創刊19週年社慶。該社於當日出版並舉辦影星張美瑤新書「電影與我」發表會，由張美瑤親自出席為新書簽名，報社門口影迷們大排長龍爭睹偶像風采。
鄒族mayasvi迎神祭：修剪神樹
臺南市政府原住民族事務委員會
在達邦社整修神樹（赤榕/yono）時，數位與祭勇士爬上神樹（赤榕/yono）砍除枝葉，只留3個枝葉，1枝朝kuba、1枝面向汪家宗祠、1枝朝吳家。而在特富野社，將神樹修剪乾淨，也只留下3支樹枝，分別指向會所、汪氏家族，以及石家。
鄒族mayasvi 迎神祭：引kuba之火
臺南市政府原住民族事務委員會
在男子會所參與祭典的族人，盛裝完畢後，頭目訓勉參與祭典之族人，隨後由頭目帶領大家把會所之火帶出集會所外場中央，接著殺豬，修剪神樹，唱迎神曲迎接「戰神」族語羅馬拼音為i´afafeoi ，以及「司命神」 族語羅馬拼音為 p´osonfihi ))，之後再進入會所內。
鄒族特富野社mayasvi：家祭
臺南市政府原住民族事務委員會
參與祭儀的男子，由頭目帶領到各氏族祭屋，象徵神賜予的力量與祝福延伸到各氏族，隊伍依進行路線會停留至高家稍作休息，在飲下高氏族備妥之小米酒後，才返回會所。如此家祭結束後，眾人於返回會所的路途中，需向祭祀人員(祭司)各取兩支五節芒，回到會所後，讓自己的舅舅為其做驅邪的動作。