全部藏品
探索5545個藏品
李泰祥 《幻境三章》譜例_4
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《幻境三章》譜例：像迷陣般的「山」的樂譜任演出者發揮即興的空間，就像在山中行走般的自由；也像山中所蘊藏的豐富生機一般，演出者可以自由的作素材的選擇，恣意的豐富演出的效果。
李泰祥 《幻境三章》譜例_3
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《幻境三章》譜例：《幻境三章》裡唯一用五線譜記譜的樂段，卻是一種感性與象形的表達，除了少不了許多符號說明，李泰祥對演出的燈光及舞臺呈現也清楚的一一標明。
李泰祥 《氣、斷、流》譜例_1
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《氣、斷、流》譜例：李泰祥在《運行三篇》中以留白方式(也是東方式觀念)記錄「空」，在《氣、斷、流》中則以五線譜方式表達，但是譜上的休止符也都得計算在「氣」的流動（或凝固）之中。
李泰祥 《氣、斷、流》譜例_3
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《氣、斷、流》譜例：李泰祥用多種方法記錄《流》的聲音律動，有如彗星的尾巴、海水波動的顫紋、也有傳統的同音反覆或延長，不同的記譜法表達不同「流」的意念與運弓的方法。
李泰祥 《氣、斷、流》譜例_2
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《氣、斷、流》譜例：在第二章〈斷〉裡，李泰祥在鋼琴上運用了「加料音樂」（Prepared Music）的做法，除在鋼琴絃上下功夫，琴身也成了敲擊的樂器。
《樂風》雜誌有關王沛綸指揮之歌劇《秋子》與其「音樂唱奏會」情況之報導
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1941年，《樂風》雜誌有關歌劇《秋子》與其「音樂唱奏會」情況之報導，見該資料「社會活動──（6）」之部分。
