邱火榮

邱婷。《邱火榮：北管藝術領航者》。台灣音樂館. 資深音樂家叢書。第36冊。宜蘭：傳藝中心，2004。｜ISBN 957-01-8966-5

北管世家
自小生長在北管世家，父親林朝成在北管界富享盛名，不僅擔任劇班後場樂師，也指導許多優秀子弟投入北管行列；母親邱海妹自小就在亂彈班演出，也是著名的小旦之一，她在1934年生下邱火榮，此後母子便相依為命，過著刻苦艱辛的生活。邱火榮12歲那年，第一次見到親生父親，確認兩人的父子關係，兩年後他追隨父親，開始參與子弟軒社活動，除了武場鑼鼓鐃鈸輕鬆上手外，也學會了嗩吶基本技巧，逐步奠定後場的專業基礎。17歲那年，舉家北遷至「德樂軒」和「金海利」工作，那時邱火榮結識了管樂家蔡義，他免費教導邱火榮西洋樂器的演奏技巧；19歲，加入「亦宛然」，開啟真正的職業演出生涯，幾年後擔任頭手吹，隨李天祿從外臺、內臺到廣播電臺，扎下相當穩固的基礎。

一身技藝放光芒
邱火榮23歲時，迎娶了亂彈名伶潘玉嬌；退伍後隔年加入「小西園」擔任薩克斯風手，除了職業樂團外，他也在「清樂軒」指導後輩子弟，同時與妻子做著市場販賣的小本生意，直到夫妻兩人重返戲劇舞臺才停止生意買賣。 1970年代，歌仔戲的風采逐漸凌駕於亂彈戲之上，邱火榮便開始參加歌仔戲演出，投入近二十年之久，期間指導過許多前場演員唱腔，並帶領出多位優秀後場樂師。從北管到歌仔，邱火榮幾乎參與所有戲曲演出，1982年舉辦的「民間劇場」代表政府對於傳統戲曲的重視，那時邱火榮精湛生動的演出讓同行目睹了他的舞臺功力，印象深刻。1989年，榮獲教育部「民族藝術薪傳獎」， 之後接連再獲幾個獎項，逐漸發揮他在藝文界的影響力。為了振興日漸頹廢的亂彈戲，他和妻子共同成立了「亂彈嬌北管劇團」，試圖將北管帶進劇場內；不過由於經驗不足，首次演出的《黃金臺》給了邱火榮很大的震撼，體認勢必得將專業引進劇團之中；1990年，文藝季上推出《黃鶴樓》之後，終讓劇團成為各機構經常邀演的對象。

藝術生涯的巔峰
55歲是邱火榮的藝術生涯高峰。1988年，他再次加入「小西園」，除了布袋戲的經驗，他陸續參與不同領域的藝術表演，如在西方劇場「優劇場」擔任北管教習，並共組「傳統藝術教學委員會」，將戲曲音樂推廣至汐止鎮內中小學。1993年，加入國內新興樂團「采風樂坊」，逐漸影響國樂界，國立實驗國樂團也將北管納入課程計畫中；1990年代，在作曲家張弘毅邀請下，還拍攝了兩支伯朗咖啡廣告片。1995年，「無垢舞蹈劇場」編舞家林麗珍力邀他參加最新力作《醮》，從國家劇院到法國舞展、亞維儂藝術節都有邱火榮的身影。

著書立世傳曲藝
邱火榮投入北管戲曲長達五十多年，他感慨戲曲傳承的消逝與保存不易，因此年逾65歲的他決定投入繁瑣的曲譜整理工程。2000年，偕同女兒邱婷開始北管音樂曲譜整理與教材撰寫，包含北管嗩吶曲牌的整理與錄音，從工尺譜到五線譜、牌子的唱念、吹奏錄影示範以及配合實際鑼鼓演奏錄音，都是曠日耗時的艱辛工作。作品問世後，受到各界人士的鼓勵與支持；之後再次投入唱腔整理，涵蓋西路、古路各式版腔，並錄製西路《回窯》、古路《思將》、《過秦嶺》兩張專輯，完成了《北管戲曲唱腔教學選集》。歷經職業亂彈班、掌中劇團和歌仔戲班，參與了臺灣半個世紀的重要戲曲演出，更是國內少見同時活耀於北管、歌仔和布袋戲的全方位專業樂師。此外，國內許多著名的年輕藝師也都傳承自邱火榮，他不怕辛勞，積極地至各地教導年輕學子，並努力重建北管史料。邱火榮的藝術格局、遠見與風範，堪稱為「北管藝術領域中的引領者、創造者、總結者」。

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