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斬經堂(6之2)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由台北靈安社所表演的北管戲,原始資料註記為「光武復國記」。南管和北管有許多相反的特色:南管優雅、北管有幾分的粗野,南管有關紳士淑女的教養、後者有關一般庶民的娛樂。南管和北管有一點相同的地方,就是都和廟有相當深厚的關係。
斬經堂(6之1)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由台北靈安社所表演的北管戲,原始資料註記為「光武復國記」。南管和北管有許多相反的特色:南管優雅、北管有幾分的粗野,南管有關紳士淑女的教養、後者有關一般庶民的娛樂。南管和北管有一點相同的地方,就是都和廟有相當深厚的關係。
斬經堂(6之4)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由台北靈安社所表演的北管戲,原始資料註記為「光武復國記」。南管和北管有許多相反的特色:南管優雅、北管有幾分的粗野,南管有關紳士淑女的教養、後者有關一般庶民的娛樂。南管和北管有一點相同的地方,就是都和廟有相當深厚的關係。
斬經堂(6之5)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由台北靈安社所表演的北管戲,原始資料註記為「光武復國記」。南管和北管有許多相反的特色:南管優雅、北管有幾分的粗野,南管有關紳士淑女的教養、後者有關一般庶民的娛樂。南管和北管有一點相同的地方,就是都和廟有相當深厚的關係。
斬經堂(6之6)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由台北靈安社所表演的北管戲,原始資料註記為「光武復國記」。南管和北管有許多相反的特色:南管優雅、北管有幾分的粗野,南管有關紳士淑女的教養、後者有關一般庶民的娛樂。南管和北管有一點相同的地方,就是都和廟有相當深厚的關係。
斬經堂(6之3)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是由台北靈安社所表演的北管戲「光武復國記」。南管和北管有許多相反的特色:南管優雅、北管有幾分的粗野,南管有關紳士淑女的教養、後者有關一般庶民的娛樂。南管和北管有一點相同的地方,就是都和廟有相當深厚的關係。
子弟戲:販馬記(13之4)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是在施和鄭文教基金會贊助、靈安社支持之下,由文化大學(當時為文化學院)戲劇系學生所演出的子弟戲,劇目為《販馬記》,這一段由旦角演出的的唱腔內容是緊板慢調,或稱為「緊中慢」,是一種拍子快但是唱腔慢的一種音樂表現風格。唱詞內容如下:「聽誰打罷了三更鼓」,「翻來覆去睡不眠,雙手解開雙羅帳」。
子弟戲:販馬記(13之3)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是在施和鄭文教基金會贊助、靈安社支持之下,由文化大學(當時為文化學院)戲劇系學生所演出的子弟戲,劇目為《販馬記》,這一段的唱腔內容主要是哭板,歌詞內容有:「只恨幼年娶妻終年生子」,「到今朝無妻無子,這乃人間三不孝」,「未知生死吉何兇?...」,「我哭一聲李奇好恨」,「為父也甘心,我的兒!」。
子弟戲:販馬記(13之2)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是在施和鄭文教基金會贊助、靈安社支持之下,由文化大學(當時為文化學院)戲劇系學生所演出的子弟戲,劇目為《販馬記》,這一段的唱腔內容主要是平板,內容有:「想前想後無奈何」,「鋼刀放在我心懷,聽啊!誰樓啊!」,「聽誰樓打罷了三更鼓」。
子弟戲:販馬記(13之5)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是在施和鄭文教基金會贊助、靈安社支持之下,由文化大學(當時為文化學院)戲劇系學生所演出的子弟戲,劇目為《販馬記》。這是一段由丑角和小生對白的演出,丑角說閩南語,生角則持「官話」,形成了一種有趣的語言對比。
楊聰賢 「第一節十方音樂節」節目單封面(十方樂集演奏廳)
國立傳統藝術中心臺灣音樂館