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李泰祥 《幻境三章》譜例_4
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《幻境三章》譜例:像迷陣般的「山」的樂譜任演出者發揮即興的空間,就像在山中行走般的自由;也像山中所蘊藏的豐富生機一般,演出者可以自由的作素材的選擇,恣意的豐富演出的效果。
李泰祥 《幻境三章》譜例_3
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《幻境三章》譜例:《幻境三章》裡唯一用五線譜記譜的樂段,卻是一種感性與象形的表達,除了少不了許多符號說明,李泰祥對演出的燈光及舞臺呈現也清楚的一一標明。
李泰祥 《氣、斷、流》譜例_1
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《氣、斷、流》譜例:李泰祥在《運行三篇》中以留白方式(也是東方式觀念)記錄「空」,在《氣、斷、流》中則以五線譜方式表達,但是譜上的休止符也都得計算在「氣」的流動(或凝固)之中。
李泰祥 《氣、斷、流》譜例_3
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《氣、斷、流》譜例:李泰祥用多種方法記錄《流》的聲音律動,有如彗星的尾巴、海水波動的顫紋、也有傳統的同音反覆或延長,不同的記譜法表達不同「流」的意念與運弓的方法。
李泰祥 《氣、斷、流》譜例_2
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
《氣、斷、流》譜例:在第二章〈斷〉裡,李泰祥在鋼琴上運用了「加料音樂」(Prepared Music)的做法,除在鋼琴絃上下功夫,琴身也成了敲擊的樂器。