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南宋 官窯 青瓷貫耳壺
南宋 官窯 青瓷貫耳壺
國立故宮博物院
全器橢圓體,敞口,自口下直接外斜接圓腹,管狀附耳斜置在肩部;肩部上下有兩道弦紋;足圈外侈。
西漢 黑陶繭形壺
西漢 黑陶繭形壺
國立故宮博物院
小口,沿邊帶寬唇,短直頸,橢圓形扁腹,圈足外撇。造形似蠶繭,故稱繭形壺。頸部和足壁以凸弦紋為飾,橢圓形腹以十二組弦紋等分器表,每組弦紋又可拆解成三道凹弦文。因口與足係成形後接,故圈足內可見延續自器身的弦紋刻痕。繭形壺多半出土自墓葬,分布區域涵蓋陝西、河南、山西、江蘇和甘肅等省分。
南宋 官窯 青瓷葵口碗
南宋 官窯 青瓷葵口碗
國立故宮博物院
花口分六瓣,侈口,弧形深壁,器外微現六道淺槽,內底心微凹陷,圜底,淺圈足。墊燒,內外施青釉,釉層濃潤,顏色粉青,口下有多層施釉痕,釉表帶少許棕色大紋片。圈足施釉不勻整,著地處露出深灰色胎。器形類似大英博物館收藏的「亞歷山大碗」。
北宋 汝窯 青瓷紙槌瓶
北宋 汝窯 青瓷紙槌瓶
國立故宮博物院
紙鎚瓶形制如造紙打漿時所用槌具,故名。此瓶原為盤口,或因口沿損傷,刻意磨平,故成直口露胎。底微斂,平底支燒,器底留有五支釘痕跡。通體均施粉青釉,釉色瑩潤樸雅,釉面滿佈細碎透明及淺色開片紋,頸肩聚釉處,呈色青綠。
南宋 龍泉窯 青瓷梅花式盞
南宋 龍泉窯 青瓷梅花式盞
國立故宮博物院
五瓣花口盞,口沿嵌銅釦。弧形深壁,胎質堅薄,內周壁依隨五花口突起五道稜脊,與之對應的外周壁則出現凹陷的淺溝。內底心貼飾梅花一朵,矮圈足。採墊燒法燒製,內外施青釉,呈色青翠,釉面開棕色紋片,足端無釉露出灰白胎。
北宋 汝窯青瓷水仙盆
北宋 汝窯青瓷水仙盆
國立故宮博物院
橢圓形,侈口嵌銅釦,淺壁,平底外緣多出一圈窄邊,下接四雲頭形足。週壁胎較薄,底足略厚,通體施天青色釉,周緣與稜角釉薄處現出淺粉色光澤。外底留有六枚支燒痕,從支痕中可見土色胎土。面刻乾隆皇帝〈猧食盆〉:「官窯莫辨宋還唐,火氣都無有葆光。便是訛傳猧食器,蹵枰却識豢恩償。龍腦香薰蜀錦裾,華清無事飼康居。
明 永樂 青花雲龍爵托
明 永樂 青花雲龍爵托
國立故宮博物院
青花爵杯搭配山形托盤首見於明代永樂時期。爵杯仿青銅爵器形,前有橢圓流,後帶尖形尾,左右有雙柱立於口沿,器腹下承三足。托盤折沿、平底,底有四如意形足,盤中央突起一座三山形支柱,三山之間略凹並有三孔隙,供瓷爵的腹部及三足歇放,所以也稱「歇爵山盤」。
南宋-元 青瓷橢圓硯
南宋-元 青瓷橢圓硯
國立故宮博物院
此器上下出折沿,中腰較細,底有四矮足。胎骨厚重,上施米黃色釉,釉色局部泛青。釉表開細紋片,邊緣釉薄處,現出褐色邊。從器表周緣的磨痕看來,此器器表原有施釉,後被磨除改製成硯面。經過使用後,沾染有墨汁。底刻乾隆皇帝〈題均窯硯〉:「趙宋均窯製硯臺,面平去釉有池隈。老坑佳品應難得,別裁澄泥用作陪」御製詩。
北宋 汝窯 青瓷水仙盆
北宋 汝窯 青瓷水仙盆
國立故宮博物院
橢圓形盆,侈口、深壁,平底凸出窄邊稜,四雲頭形足;周壁胎薄,底足略厚。通體滿佈天青釉,極勻潤,釉面滿佈開紋片。裹足支燒,與一般水仙盆不同的是,底部存留五枚支燒痕,而非六枚,略見米黃胎色。曾是「中國藝術國際展覽會」。
南宋 官窯 青瓷葵口碗
南宋 官窯 青瓷葵口碗
國立故宮博物院
花口分六瓣,侈口嵌銅釦,弧形深壁,器外微現六道淺槽,器內壁則凸起六條稜線,內底心凹陷一圓槽,圜底,淺圈足。墊燒,內外施青釉,釉層濃潤,顏色偏灰,口下有多層施釉痕,釉表帶棕色紋片,間有冰裂紋。圈足施釉不勻整,著地處露出灰色胎。器形和英國大英博物館收藏的「亞歷山大碗」相似。
宋 定窯 白瓷葵式盤
宋 定窯 白瓷葵式盤
國立故宮博物院
六瓣花口,口外敞,弧壁下斂,器壁花棱深勒,平底無足,口緣鑲有銅釦。整器光素無紋,施白釉,釉色瑩潔。
青花八仙慶壽大筆筒
青花八仙慶壽大筆筒
國立故宮博物院
器為直筒造型,斂口深壁,平底,外底心凹下一圈。胎質厚重,釉色潔白。器外壁畫青花八仙慶壽圖,隙地飾滿青花雲紋。
宋 哥窯 灰青繫耳三足爐
宋 哥窯 灰青繫耳三足爐
國立故宮博物院
彩繪花鳥大碗
彩繪花鳥大碗
新北市立鶯歌陶瓷博物館
此為一般家庭用碗公,最常見的器用是拿來裝湯。碗內面圖案為一隻鵲鳥立於梅樹枝之上,寓意「喜上眉梢」。先沾取棕色繪枝幹,以濕筆筆尾沾色料來畫,使產生漸層而呈現立體感,再用粉紅彩點出花瓣,後採深藍綠色畫花心及細枝,並在樹幹點上藍色苔點,最後在碗的中央畫上一隻黑色鵲鳥,身向左而回首,鳥口微張,似乎在鳴叫。
彩繪花紋茶壺
彩繪花紋茶壺
新北市立鶯歌陶瓷博物館
這件茶壺的造形與本館藏品(編號:A_2000_08_099)幾乎完全相同,只是在彩繪的紋飾上有所變化。在白色的坯體上,用青、粉紅和棕等三色分別畫出梅花的枝幹和花朵。器身和器蓋的紋飾相同,只是壺蓋的紋飾比較簡練而已。這樣的設計使整個圖案有統一的整體感,又富於變化,青花的使用較少,彩繪的技巧則較為精美。
雞公盤
雞公盤
新北市立鶯歌陶瓷博物館
此件大盤邊緣平直,口沿畫上一道淡藍色,盤面畫有一隻彩色的公雞行走於草石、土壤上,筆法寫意、線條流暢。碟盤上的雞紋裝飾多為公雞,象徵守時、守信的德行;「雞」的河洛語發音與「家」同音,臺灣民間傳統習俗嫁娶時,或新居落成宴客時,有「全雞(家)」、「起雞(家)」的寓意;與「吉」音相近,象徵大吉大利。
金邊彩繪梅花碗(中)
金邊彩繪梅花碗(中)
新北市立鶯歌陶瓷博物館
彩繪藤蔓碗(小)
彩繪藤蔓碗(小)
新北市立鶯歌陶瓷博物館
蝦碗
蝦碗
新北市立鶯歌陶瓷博物館
松鶴紋盤
松鶴紋盤
新北市立鶯歌陶瓷博物館
這是一件家庭用的盤子,坯體為白色的北投土,盤子正面浮雕團鶴紋。鶴首向前,鶴身在畫面中央,雙翅向前大展,羽毛分別排列成三個近似的同心圓,整個浮雕線條顯得十分模糊。鶴首部分點上一點粉紅色,有人稱之為「鶴頂紅」。這種盤子結合了浮雕和彩繪的手法,在造形上產生了很大的變化,也流行了一段很長的時間。
蓮花盤
蓮花盤
新北市立鶯歌陶瓷博物館
這件盤子坯體使用北投土,胎色較潔白,圖案的色彩濃淡有別,已經具有陰影效果,葉片的停筆處留下較濃的墨漬,顯示手繪的特徵。在色彩方面完全沒有使用青花。推其原因,一方面是因為作為青花主要材料的氧化鈷價格昂貴,另一方面是因為色料材料的豐富,業者有更多的選擇,即使不用青花,也可以得到相同或更好的畫面效果。
暗花青花大碗
暗花青花大碗
新北市立鶯歌陶瓷博物館
這是一件鶯歌製家庭用的湯碗,和本館藏品(編號:A_2000_02_017)的形制及紋飾大同小異,不同的是花卉數的多少而已。自從粉紅彩出現之後,給予鶯歌業者許多啟示,就是如何在產品設計上加以變化,以爭取更多的商機和利潤。最簡單的方法就是多畫幾朵花,提高產品價值。
彩繪牡丹盤
彩繪牡丹盤
新北市立鶯歌陶瓷博物館
此圓盤為一般家庭用來盛裝菜餚,盤的周邊以粉藍釉裝飾,白底釉的盤面上再繪以數筆寫意牡丹,寓意「富貴」,黛綠葉片襯托粉紅、藍色及黃色花瓣,是1950至1960年代鶯歌生產碗盤的典型風格,臺灣早期碟盤的裝飾圖案中,以花卉為主題的數量繁多,富貴榮華常象徵常民生活美學的體現。(林慧貞撰)
花草盤
花草盤
新北市立鶯歌陶瓷博物館
以邊緣有特殊造型之石膏模鏇坯或注漿製成,整體在白陶胎上以釉料繪製,圖案區域分盤心與外圈兩層,外圈以櫻花章沾藍釉等距蓋印8朵排列成一圈,兩層間有一藍釉圈區隔,藍圈以逆時針旋轉右手畫成,盤心有一褐枝綠葉粉紅花之折枝花卉,葉以雙筆繪製並刮出葉脈線條,盤緣捺凹紋處繪褐釉。

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