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0019山水
國立中正紀念堂管理處
楊隆生（1916-2013），廣東省大埔縣人。
此作以粗曠的筆法描繪山景，多用重墨與積墨、輕亮花青、赭石及大量的留白製造畫面的視覺張力。畫面兩側山景結構相對，僅左下角的山石與背景處以灰墨敷染，其餘山石保留了色彩亮度，成功地讓觀者視覺聚焦於前中景的山石與屋橋之上。
0040萬古揚芬
國立中正紀念堂管理處
韓石秋(1913-1979)，名志文，字璋，號北坡野屋人、東陲浪子，山東省昌邑縣南逄村人，台灣水墨畫家。
一如本作，常繪四君子以自娛，象徵高尚清芬之人格。另有山茶、牡丹、杜鵑、紫藤；鳥類則所飼八哥、鸚鵡或麻雀、喜鵲、燕子、鴨鵝等，內容平易祥和，反映在台生活的安定知足。
0047山水
國立中正紀念堂管理處
王德生，生平資料不詳，中華人民共和國地方政府文化部門官員、水墨畫家。
本幅交互運用破墨、積墨、蘸墨、潑墨、潑彩等技法，營造自由奔逸之視覺效果，受張大千影響。破墨、潑墨之法，源自晚唐畫家王默，其後南宗多用破墨，北宗則採潑墨，近代畫家多參酌使用。
0042溪口竹筏
國立中正紀念堂管理處
季康(1911-2007)，字寧復，浙江慈溪人，台灣國畫家。
自幼臨摹古畫，擅長工筆畫，以鞍馬、仕女、花鳥最為知名，人稱「季康三絕」。所作工筆，畫風細緻整飭、用筆暢快流利、設色風雅淡冶，氣質神韻獨具。本圖描繪浙江奉化溪口，寧靜樸實之水鄉景色。
0046越玉台畔
國立中正紀念堂管理處
陳子和(1910-1984)，字復齋，廣東省順德縣人，台灣書畫家。
公務之外兼以詩書畫自娛，與葉公超、黃君璧合稱「嶺南三傑」。所作松、柏、梅、菊、芭蕉等尤具特色，時作寫意山水，而以畫松、柏聞名當代。以書入畫，融合宋元文人畫意書風，達到恣意奔放、瀟灑自若的藝術境界。
0044雪竹
國立中正紀念堂管理處
袁天一(1916-)，號洽齋，出生於浙江省餘姚縣，台灣水墨畫家。
袁天一習山水、四君子，尤擅墨竹，日寫十數紙。本圖為雪竹，描繪葉面滿覆霜雪脩竹一株，寒意壓頂仍屹立不搖，象徵君子堅毅不拔之高雅志尚。
0037六和祥雲光射萬方
國立中正紀念堂管理處
林賢靜(1912-)，廣東澄海人，台灣花鳥畫家。
其國畫創作，專攻花鳥翎毛，以沒骨寫意畫法為主。本作描繪牡丹一株，單以墨色鉤畫枝葉，再以白粉點綴花朵。透過黑白兩色強烈對比，凸顯牡丹清麗富雅之態。畫題作「六合祥雲光射萬方」，可知具有祝禱百姓福壽吉祥、國家太平安康之意。
0039萬古長春
國立中正紀念堂管理處
邵幼軒(1918-2009)，字友仙，浙江省東陽縣學溪村人，台灣花鳥畫家。
其畫花鳥、翎毛、蟲魚，屬寫意一派，先以乾筆重墨揮寫枝葉輪廓，再以工筆補入秋蟲、蝴蝶、魚藻等。本作以水墨描繪長松數株，枝幹交纏，構圖奇特，枝幹、松針微染花青、赭石，設色淡雅，象徵崇高人格及堅毅精神。
0032嘉陵江
國立中正紀念堂管理處
王廷欽（1917-1995），字曦白，水墨畫家。
此作中，畫家以溫潤濃重之筆墨，描繪嘉陵江岸煙雨迷濛之景色。畫面中樹叢不分遠近，多以重墨點畫就，用以表現江岸濃重水氣。中景江面留白，迂迴地引領觀者通向遠景受霧氣環繞的山峰，停泊江畔的舟船與房屋稍稍緩解墨點的積重之感。
0035春江垂釣
國立中正紀念堂管理處
劉墉(1949-)，原名劉鏞，號夢然，祖籍北京市，出生於台北市，台灣水墨畫家、文學家、新聞記者。
山水構圖新穎、佈景奇特，自創「噴染皴擦法」，表現立體光影，稱「夢山水」。花卉植物主題方面，則來自學生時代紮實的寫生功底，能充分展現物形、物態及物理，展現自然生趣。
0033蒼松
國立中正紀念堂管理處
李可梅(1929-)，字維政，出生於湖北荊門，台灣國畫家。
精於花鳥、蟲魚、走獸，並能畫山水、人物。尤擅歲寒三友、牡丹、荷花、墨菊墨梅；動物常見孔雀、雉雞、雄鷹、魚蟹。用墨用色溫潤典雅，工筆、寫意皆能。人物多工筆樹下高士、唐裝人物，設色雅致，線條勻整，頗具古風。
0034國魂昭遠
國立中正紀念堂管理處
周世聰(1913-2001)，字小韞，廣東紫金人，香港水墨畫家、藝術學校校長。
本幅作紅梅一株，呈千花萬蕊之狀，完成於美校任內。民國六十四年隔海繪製本作，作品題名為「國魂昭遠」，可知藉由國花梅花堅忍不屈之精神，象徵國人人格節操之高尚。
0027鶴
國立中正紀念堂管理處
李文漢（1925-），安徽臨泉人，畢業於上海美專國畫系，書畫家。
此作以群鶴為主題，在圓形紙材上作畫。畫家簡化鶴鳥身形，僅留下長嘴、身體與長腳等略帶圖案化的形象，表現江邊群聚的生動姿態。整件作品以鶴群的疏密、大小、顏色配合背景造境，營造出具抽象趣味的自然野趣。
0025橫貫攬勝
國立中正紀念堂管理處
劉昌漢（1947-），生於上海，台灣旅美水墨畫家。以水墨為創作核心，跳脫水墨媒材的工具性思考，探索如何拓展水墨的本質與意義。
此作應是年輕時所作，描繪中橫險峻山岳一景，以雲氣隔開上部峭壁，藉以展現其高聳壯麗之感。山石造型方折，皴法鋒利，頗有南宋馬夏或明代浙派遺意。
0029峨嵋遠眺
國立中正紀念堂管理處
羅茵，杭州女師畢業，先後受教於溥心畬、黃君璧門下。
本作品描繪雲氣繚繞的山谷雲峰景色。畫家以剛勁厚實的筆調刻畫險峻山勢，並以瀰漫山腰的霧嵐，營造其高聳入雲之感。整件作品畫面構成簡單，僅由三個山頭構成，略施花青，山上點畫樹木數株，簡單卻不單調。
0024千丈岩觀瀑
國立中正紀念堂管理處
胡瀚（1906-?），字陶庵，湖南衡南人。
前景左側丘石坐有紅衣高士，隔溪有一丘石，上頭盤結蒼松與數株小樹。此作無明顯中後景之分，由畫面最上方到畫面下方三分之二處皆是延伸的瀑布景觀。以墨色為基調，在山石、樹幹上施以花青、赭石，在樹葉間施以朱紅與青綠，風格溫潤平實。
0022北平碧雲寺圖
國立中正紀念堂管理處
馮諄夫，生於北平，字俊甫，號諄湖。
此作描繪北平碧雲寺山景，用以紀念國父。國父於民國十四年逝世北平時，遺體暫存該寺。前景描繪巨大蒼松，中景以雲海相隔，中間枝幹上方浮現通往碧雲禪寺的小徑。畫家以細緻筆法、淺絳設色描繪佛寺山景，恍若與世隔絕的仙界佛國。
0026駿馬
國立中正紀念堂管理處
賀張誠，生平不詳。
民國以來，最著名的畫馬畫家莫過於徐悲鴻。徐悲鴻重視動物寫生，造型逐漸由繁化簡，透過奔馬主題召喚民族精神，激勵人民奮起抵禦外侮，以保家衛國。賀張誠以奔馬象徵戎馬生涯，仿自徐氏卻略顯生硬，然卻忠實傳達出奮進不懈的勇往精神。
0021廬山高
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劉延濤（1908-1998），號慕黃，河南鞏縣人，書畫家。
此作以純水墨描繪廬山，反映其「水墨為尚」情懷。劉延濤常以斧劈皴皴擦山石。石壁上的瀑布順流而下，將觀者視線引導至密林中的房舍、小徑等處，再接至右下方的流水。劉氏作品經常不加設色，體現畫家的筆墨與畫面經營的功力。
0020日月潭慈恩塔遠眺
國立中正紀念堂管理處
蘇峰男（1943-），淡水人，著名水墨畫家。
此作畫面大致可分為三個區塊：前景為左方松樹與隔著水景的第一座山石，；中景除了慈恩塔以細緻墨線描繪之外，鄰近的林木以墨葉濃淡表現輕重，凸顯其空間感；遠景的墨色更輕，表現後景高聳山勢，讓觀者得在制高點上一覽眾景無遺。
0018江山不朽
國立中正紀念堂管理處
田曼詩（1926-2006），河南郾城縣人，台灣女畫家、詩人。
此作右側是由重墨染成的山岩林木，上方樹叢施染石綠，雜樹以朱紅點葉，形成強烈對比。山岩下方激流延伸至中景橋邊，遠方十數艘帆船從江面列隊而過。此作重墨與留白形成巨大反差，在色調、線條上產生極具戲劇性之對比趣味。
0016地坼天崩巨星殞落
國立中正紀念堂管理處
陳庭詩（1913-2002），一生創作版圖多元，以版畫、雕塑聞名，另有許多彩墨、壓克力、詩及書法作品。
本作運用大色塊拼貼的方式，黑色方形代表大地，成皸裂狀，右上方藍色兩個半圓形應代表月亮崩裂，營造出混沌而抽象的視覺效果，卻又不失畫作中強烈的表達意涵。
0017地坼天崩巨星殞落
國立中正紀念堂管理處
陳庭詩（1913-2002），一生創作版圖多元，以版畫、雕塑聞名，另有許多彩墨、壓克力、詩及書法作品。
本作運用大色塊拼貼的方式，黑色多邊形代表大地，成皸裂狀，左下方橘紅色圓形應代表太陽下墜，營造出混沌而抽象的視覺效果，卻又保有畫作中強烈的表達意涵。
0003蓬萊古木
國立中正紀念堂管理處
胡念祖(1927-)，字心源，號桃江遊子，後號石牛老牧，出生於湖南省益陽縣石牛江鎮，台灣水墨畫家。
其山水畫風融合南北，自成一格，長期致力於水墨畫之現代化。本畫描繪台灣高山古木、雲海流瀑之壯麗景致，筆墨清麗，設色淡雅，雖為寫生，卻如實反映其圓融成熟的獨特筆致。