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花與女
花與女
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
《花與女》入選日本第四屆新文展覽 (日本開國2600年奉祝展) ,表現女性插花的生活之美,人物與花的暖色調與遠景天空的綠色調恰成對比,中景的米黃色建築物過渡與銜接近景、遠景的功能。暗色直線或斜線窗柱,則增加了空間感與律動感。
墾丁初春
墾丁初春
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
太魯閣(二)
太魯閣(二)
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
李梅樹以寫實的風格來表現臺灣之美,創作於1970年的「太魯閣(二)」加入了本土關懷,臺灣的陽光、臺灣的山嶽、臺灣的溪河、臺灣的人民,都是畫家熱切追求的題材。
太魯閣(五)
太魯閣(五)
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
李梅樹在三峽祖師廟的作品
李梅樹在三峽祖師廟的作品
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
戲水
戲水
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
模特兒是三媳婦吳秀文小姐。這是一幅令人讚嘆不已的外光寫實畫作,從人物姿態之美、衣飾質感表現、溪水的潺潺似真摹繪、溪石乾濕陰陽的肌理等都集寫實主義之大成:這是已高齡七十八歲的李梅樹精彩之作。
沈思
沈思
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
主題人物為學生吳耀忠之三姐, 右手自然擺放圓桌上,食指微翹出。室內取景,背景有屏風、瓶花、梵穀向日葵瓶花圖片等。 此畫首次展於1959年11月27日臺北市中山堂個展。 華岡博物館藏另一幅【沈思】
自畫像
自畫像
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
觀音山
觀音山
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
編織
編織
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
女子悠閒坐在長形籐椅編織,中景庭園欄杆有彩葉竽等盆栽,遠景鋪排戶外風光,增添一份閑逸氣氛。
清晨
清晨
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
假日閒情
假日閒情
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
納涼
納涼
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
李梅樹常帶誦經生們出遊,這幅是為相關題材,中景穿著黃、橙衣少女即1973年及1976年『佛門少女』一作中的主題人物誦經生王鳳玉小姐。
黎明
黎明
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
此作為黎明的海岸,用色大膽且空間感開闊,局部使用了拼貼技法。畫面下方深色的磯石,使用了薄塊材,散貼於磯石之上,再用深色顏料塗蓋(依稀可見錫箔亮片)。
寧靜的村落
寧靜的村落
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
李梅樹運用父親米店的麻布袋來畫,算是克難的。前景是田埂階、中景為村落、遠景為山和雲,風格承習於『石川欽一郎』老師。
李梅樹所繪的父親遺像
李梅樹所繪的父親遺像
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
李梅樹所繪的父親遺像,未完成。
火炎山
火炎山
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
李梅樹和畫友呂基正等外出寫生的作品,表現臺灣山嶽之美。全幅以寒色調為主,火炎山的山壁在陽光照射下,呈現特殊景觀,近中景樹叢也有空間透視的空間處理,天空則以畫刀刮平,給人天氣明朗清爽的感覺。左下角的英文簽名是李梅樹少有的簽名方式。
摘蓮霧(三)
摘蓮霧(三)
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
摘蓮霧的工作,透過臺灣婦女的肢體語言讓人有「地域、季節、人文」的聯想。少女左右動作稍有變化,左單手,右雙手摘。
太魯閣(四)
太魯閣(四)
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
旅遊橫貫公路在太魯閣寫生作品。利用彎路旁巨石與遠方空間的對比,立體而冇身歷其境之感。
小憩(二)
小憩(二)
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
錦色風光
錦色風光
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
紅衣
紅衣
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
採茶少女
採茶少女
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
李梅樹以女兒為模特兒,將她打扮成採茶姑娘,畫出這幅畫來推廣三峽的茶葉。
維納斯石膏頭像
維納斯石膏頭像
李梅樹紀念館|Li Mei-shu Memorial Gallery
炭色壓得十分沉穩,黑白灰的層次表現得細膩,並搭配精準的造形,為日後油畫創作奠下寫實功力。

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