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蕭而化的書中筆記
蕭而化的書中筆記
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
蕭而化的書中筆記。
名作家老舍給李抱忱親筆信函
名作家老舍給李抱忱親筆信函
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
名作家老舍(舒舍予)應美國國務院之邀在紐約作訪問學人時,常到「山木齋」渡週末,他幽默的說,他喜歡來新港,因為連外國人都說中國話,真好!從這封親筆信函,也可讀出老舍文字的親切幽默。
大千先生致李抱忱的親筆函
大千先生致李抱忱的親筆函
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
這是大千先生致李抱忱的親筆函。與大千先生(1899~1983)第一次見面在新港,任教「耶魯」的李先生在家中設宴款待貴賓,飯後張大師即席揮毫,那是他得到大千先生的第一張墨寶。
李抱忱 《Believe me dear》手稿
李抱忱 《Believe me dear》手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1953年寫著玩的情歌《Believe me dear》,後來李博士重新整編後在1971年寄給筆者,成了「音樂風」節目的「每月新歌」《請相信我》,又經改名為《你儂我儂》後,大為風行。
康謳親寫傳記資料首頁,全文共有16頁
康謳親寫傳記資料首頁,全文共有16頁
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
康謳親寫傳記資料首頁,全文共有16頁。
康謳〈回憶初到北師時〉手稿
康謳〈回憶初到北師時〉手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
康謳〈回憶初到北師時〉手稿。
王沛綸的簽名
王沛綸的簽名
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
王沛綸的簽名。
陳慶松收藏之苗栗「羽韻社」手抄本
陳慶松收藏之苗栗「羽韻社」手抄本
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
陳慶松收藏之苗栗「羽韻社」手抄本。陳慶松雖然未教「羽韻社」,但與該館維持良好的友誼關係。
陳慶松 流行歌曲亦為「弦索化」之曲目
陳慶松 流行歌曲亦為「弦索化」之曲目
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
流行歌曲亦為「弦索化」之曲目,其中書為「流行哥(歌)」者,時為鄧雨賢創作之〈四季紅〉。
為陳慶松抄寫之嗩吶管位,此為全按孔當「工」音的「工管」
為陳慶松抄寫之嗩吶管位,此為全按孔當「工」音的「工管」
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
抄本右頁為陳慶松抄寫之嗩吶管位,此為全按孔當「工」音的「工管」。本右頁為陳慶松抄寫之嗩吶管位,此為全按孔當「工」音的「工管」。
陳慶松為傳授「巧聖團」所抄寫之抄本
陳慶松為傳授「巧聖團」所抄寫之抄本
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
1947年到1948年間,陳慶松為傳授「巧聖團」所抄寫之抄本。
陳慶松收藏之抄本
陳慶松收藏之抄本
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
戲曲唱腔是「弦索化」曲目的來源之一。
陳慶松手抄本中註寫之胡琴音位
陳慶松手抄本中註寫之胡琴音位
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
陳慶松手抄本中註寫之胡琴音位。
潘皇龍 《迷宮‧逍遙遊》演出設計草圖
潘皇龍 《迷宮‧逍遙遊》演出設計草圖
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
譜例十一:《迷宮‧逍遙遊》單簧管、擊樂、鋼琴與大提琴四重奏「音樂劇場」形式演出設計草圖。
潘皇龍 《莊嚴的嬉戲》演奏者位置及其使用樂器草圖
潘皇龍 《莊嚴的嬉戲》演奏者位置及其使用樂器草圖
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
譜例十三:《莊嚴的嬉戲》演奏者位置及其使用樂器草圖。
潘皇龍 《大提琴協奏曲》構思草稿
潘皇龍 《大提琴協奏曲》構思草稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
譜例七:《大提琴協奏曲》構思草稿。
潘皇龍 《圖騰與禁忌》演奏者位置及其使用樂器草圖
潘皇龍 《圖騰與禁忌》演奏者位置及其使用樂器草圖
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
譜例十四:《圖騰與禁忌》演奏者位置及其使用樂器草圖。
潘皇龍 《迷宮‧逍遙遊》III, IV 的素材草思
潘皇龍 《迷宮‧逍遙遊》III, IV 的素材草思
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
譜例九:《迷宮‧逍遙遊》III, IV 的素材草思。
潘皇龍 《莊嚴的嬉戲》演奏者位置圖
潘皇龍 《莊嚴的嬉戲》演奏者位置圖
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
譜例十二:《莊嚴的嬉戲》演奏者位置圖。
潘皇龍 《五行生剋 II》構思藍圖
潘皇龍 《五行生剋 II》構思藍圖
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
譜例五:《五行生剋II》構思藍圖。
潘皇龍 《蓬萊》構思藍圖
潘皇龍 《蓬萊》構思藍圖
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
譜例四:《蓬萊》構思藍圖。
徐頌仁作品《鋼琴協奏曲》樂譜手稿
徐頌仁作品《鋼琴協奏曲》樂譜手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
徐頌仁作品《鋼琴協奏曲》手稿,前三張為獨奏鋼琴各個樂章的第一頁,後三張為總譜各個樂章的第一頁。
戴洪軒 《雨落在全世界的屋頂》手稿
戴洪軒 《雨落在全世界的屋頂》手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館
戴洪軒 《玫瑰》手稿
戴洪軒 《玫瑰》手稿
國立傳統藝術中心臺灣音樂館

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