ひらひらと舞踊るパフォーマンス

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"<div>　　仮に、中山堂で行われるいくつかの重要な舞踊パフォーマンスを順々につなげていくならば、それは台湾舞踏史の縮図となります。1937年に公会堂が落成した際、「日本現代舞踊の父」とも呼ばれる石井漠氏が出演しました。10年後､石井氏の学生蔡瑞月氏が日本に留学し帰国した後､最初の発表会が中山堂で行われました｡台湾初の男性バレエダンサーと呼ばれる許清誥氏の舞台も､この地が選ばれました。1950年以降、政府側により民族舞踊が提唱されましたので、中山堂の舞台で、舞踊家らが創作した民族色の濃い作品が、次々と披露されました。この後、劉鳳学氏によって伝統と現代が融合された唐楽舞が、中山堂に初めてその姿を現しました。</div><div>　　1960年代に台湾とアメリカの文化交流が頻繁に行われ、アメリカから来台した現代舞踊団は、斬新な思考と技法を台湾舞踊界にもたらしました。中でも、華人舞踏家であった王仁璐氏は特に強い影響を受けました。これらの創意と試みが合わさり、ついに林懐民氏と同氏の雲門舞集には、巨大な芸術エネルギーが放出されました。<br>　　1973年に雲門舞集が初登場した地も、中山堂でした。</div><div>　　1970年代半ば以降は、大規模なダンス公演は徐々に他の会場へと移り、中山堂での輝かしい1ページは幕を閉じました。その時までに、中山堂で披露されたダンスパフォーマンスを総括するならば、そこには現代と伝統の融合の特徴が見られます。いわば、国境を越え多文化を内包し、常に模索を続けて革新を求めた姿でしょう。そしてついに、多元的で色豊かなスタイルが形成されたのです。それでは、これらの舞踊界の先駆者の人生と作品をさかのぼり、中山堂の舞台で繰り広げられた華麗な姿を探究してみましょう。</div>", "title": "ひらひらと舞踊るパフォーマンス", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-v53gvzlxot": { "id": "imgs-v53gvzlxot", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "aaef96ea8b7c7ee50ce6f46850dadbc3", "title": "石井漠照", "desc": "", 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"<div><br>　　公会堂が初めて設立され、日本から訪台した有名な現代舞踊団が公会堂の舞台に登場し、観客に異なった美的体験をもたらしました。「日本現代舞踊の父」とも呼ばれる石井漠氏とその舞踊団は、1937年に来台し、5月22日・23日に公会堂で2日間公演を行い、1940年2月8日に再び公会堂で公演を行いました。</div><div>　　石井漠氏は当時40歳であり、芸術家として成熟してきた段階であり、東アジア（日・韓・台湾）の舞踊界に広く深い影響を与えました。現代初期の台湾舞踊家である蔡瑞月氏・李彩娥氏・林明徳氏などは、ほぼこの時期に日本に留学し、石井漠氏の門下に入りました。蔡瑞月氏は、「石井漠氏の公演を見て感銘し、ダンスの道に進む決心をした」と述べました。<br><div>　　石井漠氏（Ishii Baku、1886-1962）の本名は石井忠純です。秋田県出身であり、「日本現代舞踊の父」とも呼ばれました。若い頃に作曲家を志し、1909年に東京に移住した後に舞踊に身を投じ、古典バレエを学び始めました。1915年には、ドイツ留学をした音楽家山田耕筰氏（Yamada Kosaku）とともに、「舞踊詩」と呼ばれるパフォーマンスの形式を提唱しました。1921年にヨーロッパを巡り歩き、モダンダンスを学び、多くの重要なモダンダンサーの理念を吸収しました。日本に帰国後、1928年に東京・目黒区自由が丘にダンス研究所、すなわち後の「石井漠ダンススポーツ専門学校」を創設しました。石井氏は生涯を通じ、自由の精神を探求した創作に取り組み、多くのダンス人材を育成してきました。</div><div>　　石井漠は何度も来台し、公会堂で2度の公演を行いました。1940年の『台湾日日新報』の報道によると、同氏は舞踊団を率いて東アジア地域を巡業し、日本軍のために労軍公演を行いました。舞踊団のメンバーには、後に台湾で有名になった舞踊家、林明徳氏が含まれていました。1947年、石井氏の門下生であった蔡瑞月氏は日本から帰台し、中山堂で初の舞作発表会を行いました。</div></div>", "musicText": "", "musicURL": "", "displayMode": "fixed-width-loop-off" }, "basic-8d9vjl56du": { "id": 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､1949年に不幸にも白色テロに遭い、夫婦は離縁され、蔡瑞月氏は夫の罪名により連座され、投獄されました。1952年に出所した後も舞踊の研究を続け、「蔡瑞月舞踊芸術研究社」（後日の「中華舞踊芸術研究社」）を設立し、台湾舞踊の発展のために多数の優れた舞踊関係者を育成しました。</div><div>　　蔡瑞月氏の舞踊作品は非常に豊富です。その中には、師匠であった石井漠氏の影響を受けたモダンダンスもあり、バレエの小品もあります。また、台湾原住民舞踊劇もあり、中国民族舞踊もあります。蔡瑞月氏は生涯苦労しましたが、ダンスへの情熱は衰えず、最終的には台湾舞踊史上、最も影響力の大きい巨匠となり、「台湾現代舞踊の母」と呼ばれます。</div><div>　　蔡瑞月舞踊研究社は台北市中山北路の路地に位置し、もともとは日本統治時代、1920年に建てられた文官の宿舎でした。現在、台北市の固定史跡として指定されており、台北市の観光地としてだけではなく、台湾舞踊史上における重要なポイントでもあります。</div><div>　　1955年1月、蔡瑞月氏は中山堂で2日間の舞踊鑑賞会を開催し、「月」というダンス作品を発表しました。ベートーベンの「月光曲」を伴奏に、蔡瑞月氏と男子学生林錫憲氏が共に、ダンスパフォーマンスを披露しました。その公演の中で、最も優れたプログラムとして観客から選ばれ、多くの評論家コラムで高評価を獲得しました。</div>", "musicName": "無", "weight": 4, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-5g2p32du4h": { "id": "basic-5g2p32du4h", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "adf0f4c6e2a20357f479d16b77d4f5e0", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/e93242a1c8dfd12e315a4676653eb356.jpg?itok=mToU-hLB", "level": "primary", "title": "蔡瑞月與林沖合舞照片", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/e93242a1c8dfd12e315a4676653eb356.jpg?itok=T_F5J7Ln", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/e93242a1c8dfd12e315a4676653eb356.jpg?itok=9Chs2QSN", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/e93242a1c8dfd12e315a4676653eb356.jpg?itok=iC3iGKKl", "background": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1920/mcode/e93242a1c8dfd12e315a4676653eb356.jpg?itok=9tKBPCrQ", "mfid": "e93242a1c8dfd12e315a4676653eb356", "musicURL": "", "musicName": "", "fileCreator": "", "rights": "林沖", "rightsLogo": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/square_thumbnail_100/public/default_rights/memder_non-04.png?itok=gq-PTcKL", "fileLicence": "創用CC 姓名標示-非商業性", "fileDisableLink": 0, "sourceID": "", "creator": "", "fileOversize": false }, "title": "請輸入頁面標題", "desc": "<div>　　1954年1月に蔡瑞月氏は、新聞紙『聯合報』の中で、「舞踊芸術について」という文章を発表しました。「舞踊芸術は……体のリズムを以て芸術の新天地を創造する舞踊である。ダンサーは必ず、体の運動で生み出されるリズムやテンポを感じながら、各個の動きに対して生命意識があふれているように、表現しなければならない」と述べました。大きな不幸に襲われ、一度は人生の奈落に落ちた蔡瑞月氏にとって、ダンスとは生命意識の訴えとなったのです。</div><div>　　「月」という作品では、蔡瑞月氏は目を回しながら、肢体には美しい弧を描かせました。その微笑みには、純真さと情熱が込められていました。夫と離縁された苦しみ、そして白色テロによる投獄という辛酸を経験した過去は、誰にも見せることはありませんでした。</div>", "musicName": "無", "weight": 5, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-e9bbui7ukl": { "id": "basic-e9bbui7ukl", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "18b2ae38866a3148c9267cdcccc604b3", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/69052da7c69739cfb2913087cb60893a.jpg?itok=1gsvhN2I", "level": "primary", "title": "蔡瑞月向中山堂租借場地信", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/69052da7c69739cfb2913087cb60893a.jpg?itok=Ai9cAONT", "thumbMediumURI": 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"<div>　　中山堂は、蔡瑞月氏が最もよく慣れ親しんだ舞台の一つです。投獄された被害を受けた後も、依然として様々な公式の場に出席しなければなりませんでした。中山堂だけで164本のダンス作品の公演を行い、公開されたダンス発表会はまさに、同氏による、個人の自由と芸術の独立に対する堅持の姿勢の証明でした。</div><div>　　この図は1968年に、中山堂に対し、公演場所を申請するために送られた、蔡瑞月氏による直筆の手紙です。</div>", "musicName": "無", "weight": 6, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-6fwqojt2rh": { "id": "imgs-6fwqojt2rh", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "97e49d1bdafe0e60c4afa59086afdbf5", "title": "寶田明與林沖", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/0ef912358a60eb40a75c2a1a19e5aaf2.jpg?itok=8InEpTwJ", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/0ef912358a60eb40a75c2a1a19e5aaf2.jpg?itok=_IdEn229", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/0ef912358a60eb40a75c2a1a19e5aaf2.jpg?itok=p3yptGG1", "background": 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"<div><br>　　許清誥氏は日本に滞在していた別の舞踊家であり、出身地は屏東です。かつて日本のバレエダンサー東勇作氏の舞踊団で、主役な男性ダンサーの一人でしたが、1944年に独立して東京で舞踊団を設立し、1954年永住帰国、その後に舞踊教育に携わりました。台湾初の男性バレエダンサーとされています。</div><div>　　許清誥氏は古典バレエに非常に力を入れており、弟子を広く集めていた他、新聞にも文章を寄稿し、新しいダンスによる作品を創作し、バレエを積極的に提唱していました。1957年12月1日、許清誥氏と同氏の学生による中山堂公演について、報道は「空前の盛況」と評しました。特に「月中の精霊」と舞劇「黄金の奴隷」の、2つのダンスパフォーマンスは、照明セットを入念に設計した上で行われました。ここに添付されている数枚の美しい写真は、その公演で撮影された動画のスナップショットです。実際には、当時のプロの舞踊評論家からはクラシックバレエの観点から、「満足させることはできない」と批判もありました。しかし当時の台湾は、戦後の混乱による芸術の荒廃から、徐々に立ち直っている段階でした。そのため、許清誥氏によるバレエ普及の努力はなおも、かなり広く肯定的にとらえられていました。</div>", "musicText": "", "musicURL": "", "displayMode": "fixed-width-loop-off" }, "theme-moy8ssq4g0": { "id": "theme-moy8ssq4g0", "type": "theme", "sortable": true, "primaryObj": { "level": "primary", "oid": "c81d9e1d353c8afc803696b321a2956d", "title": "《飛墨》海報", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/948aee699e3bb3cdd8174e42b8270fc1.jpg?itok=EauRB7OH", "thumbMediumURI": 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"<div>　　1949年以降、中国本土の舞踏家が台湾に登場しました。文化変換という社会的雰囲気から、どのように「中国を体現する」か、つまり、身体を以て中国を表現することが、舞踏家の重要な使命となりました。そのため、中国伝統の代表とされ、中国の要素を取り入れた「民族舞踊」が、急速に舞踊界の主流となりました。その時期は、民族舞踊とバレエ、2種類の美しさが輝きを争いながら、共存・共栄の局面を形成していました。</div><div>　　李天民氏（1925-2007）は中国東北部遼寧省出身の舞踊家であり、中国東北部とロシアの間で密接な交流関系があった故、李天民氏はバレエと現代ダンスを学ぶ機会が与えられました。他には、中国武術と民間舞踊のベースも身につけていました。</div><div>　　台湾に来た後、李天民氏は多くの時間をかけて先住民歌舞(歌と舞踏)を収集しました。当時いくつかの映画に現れた先住民歌舞は、すべて李氏が設計したものです。さらに1964年に、中影映画会社と香港の邵氏映画会社（ショウ・ブラザーズ）は、映画『黒森林』を共同制作しました。映画の中に現れた原住民の舞踊シーンにより、第11回アジア映画祭最優秀舞踊デザイン特別賞を受賞した。しかし、同氏が最も多く詳しく研究していたのは、やはり各民族の舞踊でした。1970年に国立芸専（国立台湾芸術大学の前身）に舞踊科を創設し、台湾で舞踊の人材を育成する主な舵取りとなりました。また、舞踊の教材を出版するとともに、『台湾舞踊史』など数十種類の学術著作を執筆し、学術と実務の上で成果を上げた舞踊家とされています。</div><div>　　1958年12月23日に李天民舞踊訓練班は、中山堂で「クリスマスイブの夢」舞踊公演会を上演し、大人のダンサーが多くの子供達を率いてバレエを披露しました。子供達がバレエを習うのは、当時の新しいトレンドだったことがわかります。</div>", "musicName": "無", "weight": 10, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-qxuc4n32oc": { "id": "imgs-qxuc4n32oc", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": 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"<div><br>　　もう一人の、中国東北部から台湾に来た舞踏家劉玉芝氏は、ハルビン出身であり、幼い頃からロシアの有名なバレエダンサーに師事し、しっかりとしたベースを築いてきました。台湾に来た後に舞踊教師を努め始め、門下生が社会に広がっていくこととなり、子供達がダンスを学ぶ風潮を推進することに成功しました。それ故に学生も多く、幅広い人脈ネットワークが構築されました。1964年に100万台湾ドルの資金が集められ、台北市松江路に「ダンスビル」と呼ばれる、個人が主催するダンス教育センターが開設されました。</div><div>　　強固な基盤により、劉玉芝氏はダンスの教育と創作に多くの力を注ぎこみました。現在の資料によると、1957年から1975年までに少なくとも8回（1957、1959、1962、1965、1967、1969、1971、1975）、中山堂で「玉芝ダンス展」を開催し、門下生とともに舞台に立ちました。ダンスパフォーマンスのプログラムは、約半分がバレエ、約半分が民族ダンスでした。頻繁に公開される公演は、学生が舞台に出演する良い機会となり、保護者の心理をも満足させ、社会の人々にも同氏の教育成果が認められました。「名高い舞踊家」という立派な肩書が世の中に広がった一方、劉玉芝氏自身も、長期にわたる振付稽古の中で、日々精進し続けていました。</div><div>　　台湾屈指の舞踏家として例を挙げるならば、劉玉芝氏の名前を出すことは多くありません。ですが、ダンス芸術の普及、そして「舞踊家としての劉玉芝氏」というブランドを以て、ダンス教育センターを経営する能力から考えれば、無限のパワーでセルフ・マーケティングを高めることが、極めて成功した事例であることは間違いありません。1962年11月17・18日、劉玉芝氏は台北市中山堂で、第3回「玉芝舞展」を開催しました。その際の貴重な映像が残されています。</div>", "musicText": "", "musicURL": "", "displayMode": "fixed-width-loop-off" }, "basic-ejm836ra7m": { "id": "basic-ejm836ra7m", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": 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Picken）の指導を受け、中国古代舞踊を研究しました。1987年には英国ラパン舞踊学院において、博士号を取得しました。その時はすでに60歳を超えていましたが、台湾初の舞踊博士となりました。</div><div>　　劉鳳学氏は生涯を通じて学習が好きであり、各種の舞踊および関連理論・歴史について深く研究しました。さらにそれらの研究結果を、舞台における実践上の素材として応用しました。若い頃から、一般的なダンサーとは異なる特質を持っています。それは、大学時代に音楽を専攻したことで、音楽に対して深く基礎を備え、トレーニングを受けていたことです。音楽の総譜(演奏の際の、全体が合わさった楽譜)をよく読みながら、楽譜の線に沿って肢体運動を結んでいくこととなり、それはつまり「音を頭の中で考え、形を表す」ということでした。さらにその様子を、ダンスの形で体現したと言えます。劉鳳学氏は40年近くをかけ、台湾原住民(台湾先住民族)の舞踊祭典の様子を、記録として収集しました。1967年に「現代舞踊研究センター」を設立しました。その後1976年に、中国古代舞踊の再建を責務として、「新古典舞踊団」を設立しました。</div>", "musicName": "無", "weight": 12, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-fw9grlfxx6": { "id": "imgs-fw9grlfxx6", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "0009272871c4622178107fad6201c1e1", "title": "《牧笛》", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/2d176d956b5bf3beda7ea4bc8f9ce6f8.jpg?itok=rEzcmnwd", "thumbMediumURI": 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"desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/3e933485d4ad581468720c5297ff7782.jpg?itok=LCwSumv2", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/3e933485d4ad581468720c5297ff7782.jpg?itok=bUeMK2eV", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/3e933485d4ad581468720c5297ff7782.jpg?itok=bQqnf-vF", "background": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1920/mcode/3e933485d4ad581468720c5297ff7782.jpg?itok=V9M2cdFX", "mfid": "3e933485d4ad581468720c5297ff7782", "musicURL": "", "musicName": "", "fileCreator": "", "rights": "臺北市中山堂", "rightsLogo": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/square_thumbnail_100/public/default_rights/memder_non-01.png?itok=DszBk5va", "fileLicence": "著作權利所有-僅能瀏覽", "fileDisableLink": 0, "sourceID": "", "creator": "", "fileOversize": false }, "title": "請輸入頁面標題", "desc": "<span><span>　　1968年5月に劉鳳学氏は中山堂において、「伝統と現代」というテーマで舞踊発表会を開催しました。著名な演劇学者姚一葦氏がコメントを発表し、「私達（姚一葦と兪大綱）はとても興奮していました。まるで中国の新しい舞踊が生まれたような気がします」と語りました。<br>　　中山堂には今もなお、「劉鳳学氏が、公演場所の借用を申請した際の、直筆の手紙」が所蔵されています。　　　　<br>　　元々この公演は4月20日に予定されていました。ですが手紙の中からは、予定は後になり5月17日に変更され、最後は政府の指示により、5月9日に決定されたことがわかります。それが実際の公演の日付だったのです。\n \n </span>\n</span>", "musicName": "無", "weight": 17, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-2lz9njh6xq": { "id": "basic-2lz9njh6xq", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "c81d9e1d353c8afc803696b321a2956d", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/948aee699e3bb3cdd8174e42b8270fc1.jpg?itok=nKWchu6n", "level": "primary", "title": "《飛墨》海報", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/948aee699e3bb3cdd8174e42b8270fc1.jpg?itok=EauRB7OH", "thumbMediumURI": 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"<br>　　2005年1月に新古典舞踊団は、「台北漢字文化祭」の招待に応じて公演を実施しました。劉鳳学氏は中山堂光復庁のために、カスタマイズをしました。そして新しく、「飛墨」というダンス演出を作り上げました。そのメインコンセプトは、「人による、行草のような舞い姿を披露し、その舞い姿はあたかも飛墨の如し」でした。その演技は古琴・洞簫のベースに裏打ちされており、ダンサーの肢体は書道の境地に溶け込み、狂草の行雲流水を表現していました。", "musicName": "無", "weight": 18, "musicText": "", "musicURL": "" }, "theme-uve30znvx4": { "id": "theme-uve30znvx4", "type": "theme", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "ff9385d88cb3a1aa281f323bfeaa121b", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/00b86990673126774e4b43fa4f001115.jpg?itok=xoW_8GmS", "level": "primary", "title": "雲門舞集1973年首次公演海報", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/00b86990673126774e4b43fa4f001115.jpg?itok=2x9NrjCz", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/00b86990673126774e4b43fa4f001115.jpg?itok=pOOMl3Bd", "thumbBigURI": 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"<div>　　第二次世界大戦後30年の間、台湾の舞踊界はバレエと民族舞踊の天下として治まっていました。現代舞踊の部分は、ポール・テイラー舞踊団と黄忠良夫妻だけが短期間の間、台湾公演をしたことがありました。<br>　　1967年と1968年に王仁璐氏は招待に応じ、アメリカから台湾に戻りダンスの授業を行いました。その授業と演出は一大センセーションを巻き起こし、台湾の現代ダンス発展上の、重要なマイルストーンとなりました。　</div><div>　　王仁璐氏は中国雲南省で出生した後に香港へと移住し、15歳でアメリカに移民しました。移民初期は医学部で医者になりたいと思っていましたが、あくまでもダンスを非常に好んでいたため、最終的には医者になる考えを捨て、ダンスに夢中になっていました。アメリカのモダンダンス巨匠であるマーサ・グラハム氏の門下生となり、5年間の指導を受けました。1967年、まだ20代前半だった王仁璐氏は、戯曲学者である兪大綱氏の招待に応じ、台湾で4週間、現代舞踊についての講座を開催しました。</div><div>　　王仁璐氏のストーリーは、後世の舞踊界に深い影響を与える美しい物語と言えましょう。還暦を迎えた古典戯曲の学者が主催し、新人の若い女の子のために講座を開きました。しかもその講座は、一般の人には理解されておらず、その上、思うがままに批判するだけの新しい芸術の姿を実演することを目的として行われました。当時、1人の大学生が毎日傍聴のために、講座に足を運んでいました。その学生とは、後日「雲門舞集」を設立した林懐民氏でした。同氏は大変な感銘を受け、「王仁璐の道」という文章を執筆しました。その中に、「王仁璐氏は、我々に道を示しました。その道はでこぼこしていますが、希望のない道ではありません」と書き記しました。そのストーリーはまさに、台湾の現代舞踊の発展を予告したような内容となったのです。最終的に、林懐民氏は王仁璐氏の激励を受け、果敢に夢を追求しアメリカに赴き、ダンスの学習に専念することとなりました。</div><div>　　1968年6月5日、王仁璐氏は中山堂の舞台に立ち、「現代舞踊の作品発表会」を開催しました。「その時、舞台の床が汚かったので、白娘子は黒娘子になってしまいました。」と王仁璐氏は言いました。</div><div>　　中山堂の舞台は長い間、主にクラシックバレエと民族舞踊のステージでしたが、再び現代舞踊を迎え、国内の舞踊界のムードを一変させることとなりました。王仁璐氏は同パフォーマンスを、「ダンスに関わってきた私の人生の中で、最も重要な3つの節目の1つである」と自認していました。その理由は、同公演を通じて林懐民氏など、数多くの若い舞踊家達を啓発し、台湾ダンス史に記録されなければならない重要な一筆となったのです。</div>", 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"<div><br>　　主催者である許博允氏は、この公演の裏話を暴露しました。同氏によれば、アーティスト達は10回以上の検討を経て、「詩・音楽・絵・ダンスなどの、異なった芸術ジャンルを組み合わせた演出を行いたい」というコンセプトに基づき、公演が設計されました。参加者はほぼ全て、当時の文化界・芸術界では最も優れていた若者達といえます。</div><div>　　活気にあふれ、それぞれの夢を持ちながら、集まった時は興味津々に熱く語り合い、霊感がほとばしる。こうして、輝きと楽しい思い出にあふれた作品の誕生は、台湾の文化芸術発展史の中の、非常に貴重なパラグラフとなったのです。</div><div>　　公演のパンフレットには、6人の芸術家の創作コンセプトが記載されており、芸術家達の抑え切れない心からの、革新的かつ古きを打破する切望が感じられました。</div><div>　　彼らよりも多少先駆けであった音楽家の許常恵氏は、序言として「彼らの試みは、未来の音楽に道を切り開き、新しい素材を提供し、芸術の進化の原動力になれるもの」と強調しました。<br><div>　　今となっては、この公演を観たり聴いたりはできませんが、当時のプログラムからは、ショーの形式とバンドの配置は、非常に複雑だったことがわかっています。詩・ダンス・音楽・照明セット・録音を加えて、同公演はコンサートの制作能力の限界に挑みました。その故に、プロデューサーと舞台監督の仕事は、必然的に非常に煩雑であったと想像できます。多大な労力を費やした上で、みなの志が城を築いたような作品だったと考えられます。</div><div>　　許博允氏によると、同公演の反響は巨大でした。メディアにより大きく報道された上に、その影響により、李泰祥氏・許博允氏が共同作曲した「放」が、葉維廉氏からアメリカのカリフォルニア大学サンディエゴ校音楽研究所に送られました。同校はまもなく、同曲の作曲家2人の中から1人に、1年間の研究奨学金を出しました。許博允氏はこの機会を李泰祥氏に譲ったため、李泰祥氏はすぐにアメリカを訪れ、その出国によって人生が大きく変わったのです。</div></div>", "musicText": "", "musicURL": "", "displayMode": "fixed-width-loop-off" }, 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"　　台湾の芸術文化関連の環境は徐々に発展し続け、1972年に国父紀念館、1987年に国家両庁院（音楽庁・劇院）が続々と落成しました。舞台アートがより多様になっていくとともに、先進的であり設備も完備したステージが建設されました。中山堂の、台湾早期における芸術・文化を育むゆりかごとしての先駆的な役割も、これで幕を閉じました。それから数十年後、2001年のリフォームを経て、台北中山堂は再び開放され、各ジャンルの芸術と文化活動に生涯を捧げ続けています。" }, "thanks": { "id": "thanks", "type": "thanks", "sortable": false, "thanksList": { "數位文化中心": { "rights": "數位文化中心", "rightsLogo": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/square_thumbnail_100/public/default_rights/memder_non-03.png?itok=h0rkcAOw", "obj": [ "934bebb7270292469a7cf8e4126248ee" ], "objNum": 1 }, "臺灣日日新報": { "rights": "臺灣日日新報", "rightsLogo": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/square_thumbnail_100/public/default_rights/memder_non-05.png?itok=0rVBS4da", "obj": [ "9727f1eef6bc245a3c6f52516152b4e3", "cdc7732d9bd56b22b25d56d3d4b47a51" ], "objNum": 2 }, "wikipedia": { "rights": "wikipedia", "rightsLogo": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/square_thumbnail_100/public/default_rights/memder_non-04.png?itok=gq-PTcKL", "obj": [ 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