耳に残るメロディー

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"<div>　　中山堂中正庁は、台湾音楽史上において、最も重要な音楽会場です。数多くの意義深い「第一次（初めての出来事）」を経験しました。例えば、台湾省立交響楽団による創団公演・第1回国楽公演・許常恵氏第1回作品発表会(現代音楽の初めての展示会)・呂泉生氏「阮若打開心内門窓」（心の窓を開いたら）の初発表・第1回全本(完全な)「長恨歌」カンタータ・第1回国楽団の駐館・第1回キャンパス民謡コンサート……などがあります。つまり多数の、人々には忘れられない「第一次(初めての出来事)」が含まれています｡それ以外にも、様々な民間サークルの集会による演奏会や歌謡の演出が行われ､中山堂における感動的な音楽を、いつまでも響かせています。</div><div>　　中山堂の音楽パフォーマンスのジャンルは多種多様です｡伝統的な戯曲・民族音楽から西洋のクラシック音楽まで、そして芸術的な歌から流行歌まで、すべてを兼ね備えています。クラシックは中山堂の主調でありながら、「鼓覇大バンド」によるジャズも、精一杯ここでそのパフォーマンスを鼓舞しました。その他に、台湾の作曲家許石による郷土ロックも、しばしばここの舞台に登場しました｡1972年5月に国父紀念館が落成した故､中山堂は台北一のパフォーマンス会場ではなくなり、やむを得ず、その独走の黄金の歳月に別れを告げました。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "theme-d143ik1h40": { "id": "theme-d143ik1h40", "type": "theme", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "0100e27a54931915679cae68baee34a1", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/50c4f78bde28ff5c34f13276a19e3bcf.jpg?itok=yrtfUUzd", "level": "primary", "title": "《島民歌謠》第一輯，來自南方之島", "desc": "", "thumbURI": 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"<div><br>　　公会堂が落成した時期は、すでに戦争ののろしがあげられ、日中戦争の戦雲が立ちこめる戦争前夜でありました。公会堂の音楽活動も、植民地政府は「懐柔同化」から「皇民化」に転向した方針を示していました。初期の公会堂での重要なコンサートは、大半は日本国内の音楽家による演出であり、文芸界としてもすでに「内地延長」の精神を示していました。台湾人を日本国民のようにとらえ、文芸の教養を強化していたことを表しています。舞踊家の石井漠氏・音楽家の関屋敏子氏・永井郁子氏らが台湾に来て公演したことには、「内地延長」という同じ思考の脈絡が感じ取れます。</div><div>　　関屋敏子（せきやとしこ）氏はコロラトゥーラ・ソプラノの歌手であり、名家の出身でもありました。そして東京音楽学校を卒業した後に、イタリアに留学しました。同氏の声楽は造詣が深いととらえられ、高く評価されました。日本では同氏は「歌聖」と呼ばれ、国際舞台でも活躍していました。日本が明治維新以降近代化を追求してきた、文芸界を代表する人物の1人でした。そのために「内地延長」の概念のもとで、同氏のコンサートを通じ、近代的な空気を台湾に持ち込んでいたのです。</div><div>　　台湾ソプラノ歌手の林氏好氏は、関屋氏の弟子にあたります。1939年8月16日・17日に中山公会堂でコンサートが行われました。その際のプログラムによれば、歌われた曲には「野バラ」「セレナーデ」、およびオペラ「蝶々夫人」「椿姫」が含まれていました。</div>", "musicName": "無", "weight": 4, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-15n49sioe8": { "id": "basic-15n49sioe8", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "db1fcaf31269e17a8bd0391c3ed55286", "fileType": "image", "fileURI": 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"<div><br>　　｢全臺灣新人紹介音樂會｣(全台湾新人紹介コンサート)は､日本統治時代の公会堂における、もう一つの重要なコンサートでした。</div><div>　　1940年11月、第1回「全台新人紹介コンサート」は「台湾キリスト教青年会」（台湾YMCA）が主催し、総督府文教局と「台湾日日新報」が共同開催しました。公演内容は「洋楽」を中心に、すべての出演者が選考審査を経ていました｡かつて日本に留学した台湾の新人や、台湾に在籍する日本人ミュージシャンなどを網羅していました。コンサートは、植民地政府の支配下での音楽教育の成果を示し、台湾本土の若い音楽家が頭角を現す機会を作りました。その中の何人かの登壇者は､戦後にも台湾音楽界の中堅となり、活動を続けました。</div><div>　　第1回｢新人紹介音樂會｣の成功により、1941年11月・1942年11月には第2回・第3回コンサートが相次いで開催され、表面的には「新人紹介」としての意義が存続されました。ですが主催者は、「皇民奉公会」(皇民化運動を推進するため、総督府が直接統括している部門)に参加しました｡それ故に､「皇民奉公会」は直接、「皇民奉公会中央本部」の統括に介入し、コンサートの性質もひっそりと変わったことを示しています。音楽家である呂泉生氏は、3回目のコンサートについて特別に言及し､「演奏者は入場の際、舞台の背後にある国旗に向かって一礼をしている」ことが、既存のプログラムから見てとれます｡さらには、3回目のコンサートのトリでは舞台上の出演者と下段の観客がともに､「愛国大合唱」を歌いました｡愛国を強調する皇民化の理念が、コンサートの脈絡に深く組み込まれていたことがわかります。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-q80017ywkg": { "id": "imgs-q80017ywkg", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "2f9c86d563083be2e2c6568657447777", "title": "第三屆「全臺灣新人介紹音樂會」節目單", "desc": "", "thumbURI": 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"fileLicence": "著作權利所有-可用於本站提供的服務", "fileDisableLink": 0, "sourceID": "", "creator": "", "fileOversize": false }, "title": "請輸入頁面標題", "desc": "<br>　　「レコードコンサート」は、日本統治時代における非常におしゃれな芸術活動でした｡当時､「蓄音器」（プレーヤー）と「曲盤」（レコード）はまだ普及しておらず、民衆は音楽を楽しみたいという思いを叶えたかったため、1920年代以来、台湾では様々な規模のレコード音楽会が行われました。1937年3月3日、公会堂で「洋楽鑑賞の夕」が行われ、当時屈指の国際音楽楽団（パリ交響楽団、ミラノ交響楽団など）の演奏が録音され、出版されたレコードが流されました。レコードコンサートは実在する音楽家や楽器に欠けており、視覚的には満足できませんが、その時代での音楽鑑賞の経験を増やし、音楽を広めていく方法の一つとなっていました。", "musicName": "無", "weight": 9, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-40j9sueutc": { "id": "basic-40j9sueutc", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "1ed58266730426e6da0e7772b63e0a2d", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/dc28b7f4c210da8b57549f3e736607da.jpg?itok=QuNHm8pS", "level": "primary", "title": "柴田睦陸離臺演唱會新聞報導", "desc": "", "thumbURI": 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"<div><br>　　戦争と政治の残酷さは、文化と芸術の温かさとの対比を、鮮明に映し出していました。1945年8月15日に第2次世界大戦が終結し、まだ多くの日本軍民は台湾に滞在しており、日本政府が1946年2月に大規模な撤収を開始したばかりの時期でした｡その間も､文化人は芸術作品を通じて自分の志を表すことに努め、戦後の混乱にも関わらず､美しい歌声を流し続けていました。</div><div>　　柴田睦陸氏は日本の東京音楽学校出身であり、後に成功を収めた音楽家・シネアストでした。第2次世界大戦時に台湾に駐在し、日本敗戦の衝撃を経験し、まるで座上賓(最上層の客)から階下囚(最下層の囚人)に滑り落ちるような身分転換を経験しました。</div><div>　　1946年1月21日、柴田氏はプロのテノールとして復帰し、中山堂で「離台告別」（台湾にサヨナラ）のコンサートを開催しました。新聞の小さな広告を除いては、このコンサートに関する他の資料は現在残っていません。出演者と観客は、悲喜こもごもの感慨に満ちていたのではないかと考えられます。新聞には公演場所は「中山堂」と書かれていましたが、その下には別に「旧公会堂」とも表記され、時局が変化していくイメージをはっきりと示していました。</div>", "musicName": "無", "weight": 10, "musicText": "", "musicURL": "" }, "theme-8w8svos0xx": { "id": "theme-8w8svos0xx", "type": "theme", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "27bf66e901da39e7e94ec95a8235ed62", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/ad17c21f985b8c444e2ed4043dae81f6.jpg?itok=cgMkn2nV", "level": "primary", "title": "樊曼儂與法國長笛名家朗帕爾合奏會節目單", "desc": "", "thumbURI": 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"<div><br>　　1945年（民国34年）8月に第2次世界大戦が終結し、台湾鹿港出身の蔡継琨氏は中国から台湾に戻りました。そして台湾最初の公立交響楽団を設立するように命じられました。同年12月1日に「台湾省警備司令部交響楽団」が設立され、それが現在の「国立台湾交響楽団」（国台交）の前身です。12月15日・16日に、同楽団は公会堂において第1回演奏会を行い、蔡継琨氏が指揮者を務めました。これは台湾音楽史上の、重要なマイルストーンと考えられます。</div><div>　　この公立楽団は200人近くのメンバーで編成され、当時東アジア地域では最大規模の交響楽団と称されています。蔡継琨氏は、わずか3ヶ月でチームをうまくまとめ上げましたが、どのようにこのほぼ無謀とも思えたタスクを達成したのでしょうか。その理由の一つは、李金土氏・呂泉生氏など地元ミュージシャン達の支持を迅速に得て、台湾における本来の音楽演出団体をスムーズにまとめ上げ、再編したことです。戦後の政権交代の際に、次々と発生した矛盾や衝突に対し、新交響楽団の設立は、日本統治から国民政府への激変の中でも、かなり順調に転換していった事例といえます。</div><div>　　新しい交響楽団の創団初演は公会堂で行われ、この地も、後日の新楽団定期公演の定番会場となっていました。初演から3日後、公会堂は中山堂へと改名されました。戦後社会は不安定に変動しましたが、新楽団は政権が入れ替わる時期においても、青々とした新芽を垣間に映し出し、将来花々が錦のように咲き誇る可能性を予告したのです。</div>", "musicName": "無", "weight": 12, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-vj55mwg0lm": { "id": "imgs-vj55mwg0lm", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "2e2b41ce1a5d2bf9d96ca7c914931f1b", "title": "臺灣省立交響樂團「慶祝音樂節」節目單", "desc": "", "thumbURI": 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Munch）の指示にしたがい、主な曲目はベートーベンの交響曲第3番『英雄』、ルイ・エクトル・ベルリオーズ氏（Louis Hector Berlioz）の『幻想交響曲』、アメリカの作曲家ウォルター・ピストン氏（Walter Piston）の交響曲第6番、ラヴェルの「ダフニスとクロエ」（Daphnis et Chloé）などでした。\n \n </span>\n</span></span>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-w6i57tkg4g": { "id": "imgs-w6i57tkg4g", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "77ff285f6db09881e01296aa74862e11", "title": "波士頓交響樂團設宴招待公文", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/4dc5d7bbb8057eda98c3f662aabd0bf2.jpg?itok=nAQJuYHt", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/4dc5d7bbb8057eda98c3f662aabd0bf2.jpg?itok=HUQ7dWz0", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/4dc5d7bbb8057eda98c3f662aabd0bf2.jpg?itok=Tpch3qMg", "background": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1920/mcode/4dc5d7bbb8057eda98c3f662aabd0bf2.jpg?itok=jwPFrhE0", "mfid": 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"<div><br>　　今回のコンサートは非常にセンセーショナルな現象となり、新聞記事にも連日詳しく紹介され、さらにラジオ局がその実況を中継しました。第1回公演が終わると、観客の拍手が絶えず、指揮者がカーテンコールに応えて11回登場し、アンコール曲を3曲追加しました。『新潮文庫』創立者である林衡哲博士は当時、台北まで7時間バスに乗り、ダフ屋で3倍以上の価格のチケットを購入しました。ですが、「まるで2時間天国にいたような経験を買った」ことに満足し、「魂まで空を飛んだ」ように感じました。</div><div>　　中華民国教育部・外交部などは、遠くから来たオーケストラを招待し、台北のホテルの宴会ホールで、約120席の宴会が行われました。当時の公文書は今も残っています。公文書には、指揮者シャルル・ミュンシュ氏を始め、合計9人の主要メンバーのリストがあり、その中には「Aeron Copland」という、客員としての指揮者がいました。アーロン・コープランド氏（Aeron Copland）は、アメリカでは最も重要なクラシック音楽作曲家の一人とされています。その著名な同氏が台湾を訪れたことからも、公演のスケールの大きさがうかがえます。</div><div>　　このように有名なオーケストラは、国際ツアーの費用も必ず天文学的な金額となり、中山堂が2日間満席になっても、決して支払える金額とはなりませんでした。それでは、誰がこのコンサートの費用を捻出できたのでしょうか。その答えは、アメリカの「大統領国際文化交流プロジェクト」でした。冷戦時代、米国務省は米国の外交政策を推進するため、様々な文化芸術団体を国交を持つ国に広く派遣し、公演を行いました。いわゆるパブリックディプロマシー（public diplomacy）の一環だったのです。ボストン交響楽団のコンサートのチケットには、「アメリカ合衆国情報サービス(USIS)が遠東音楽社に代行を依頼した」と明記されています。その事実からも今回の公演の本質とは、米国が文化的影響力を広げるために開催したイベントであったことがわかります。いずれにせよ、当イベントが台湾のクラシック音楽の発展に、それ相応の影響を与えていたことは確実と言えます。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, 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Frager）・イタリアに留学したソプラノ歌手の孫少茹氏・日本統治時代に数多く来台した石井漠舞踊団・中国出身であり精巧な民族音楽の美声唱法を得意とする姜成濤氏・ドイツのケルン国立音楽学院院長である、チェリストのジークフリート・パルム氏（Siegfried Palm）が率いる3重奏の演出者（The Rostal-Palm-Schroter Trio）・西ドイツクラシック室内楽団が含まれました。この公文書から、遠東音楽社の「遠東音楽社から出品された内容（コンサート）は、必ず逸品である」というスローガンは、その名に相応しいことがわかります。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-y3d46lgrxt": { "id": "imgs-y3d46lgrxt", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "0233a95087353c4691c1e9484daa5c51", "title": "「許常惠室內樂作品發表會」", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/2a8240a54c99f42895cfd4bc8d15641a.jpg?itok=EZrWlSJC", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/2a8240a54c99f42895cfd4bc8d15641a.jpg?itok=LXeKbrep", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/2a8240a54c99f42895cfd4bc8d15641a.jpg?itok=4-nE-lgx", "background": 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"<span><span><br>　　1961年2月23日、日本人ピアニストの藤田梓氏が来台し、中山堂で「婚前ピアノリサイタル」を行いました。なぜ日本人ピアニストが、台湾で婚前コンサートを開きたかったのでしょうか。その後ろには、ロマンチックなストーリーがありました。<br>　　藤田梓氏は才能と美貌を兼ね備えたピアニストであり、大阪音楽学院を卒業した後に、ドイツ・ミュンヘンに渡り、ヨーロッパで多くのコンサートを行いました。そのために、「日本音楽界のピアノの至宝」と呼ばれています。1960年に同氏は初めて台湾で演奏を行い、その曲はショパンが中心でした。クラシック音楽のファンに愛され、台湾の著名な音楽家である鄧昌国氏が、その演奏について音楽評論を書き記し、称賛しました。<br>　　鄧昌国氏はバイオリンを専攻し、台湾政府側が特別にヨーロッパから台湾に引き取った、傑出人材でした。当時は国立音楽研究所の所長であり、国立芸術館の館長でもありました。社会地位が高いとはいえ、実は30歳未満の、温厚で上品なイケメンでした。藤田梓氏が台湾に来た際、友人から頼まれ、鄧昌国氏が藤田氏の世話をし、そして2人は一目惚れで恋に落ちました。コンピュータやインターネットがなかった時代でありながらも、台湾と日本での国際遠距離恋愛で、手紙のやり取りを通じて心をつなぎ続けました。1年を通じての往復書簡は約200通に近く、日に日に成熟していった愛情のある証拠でしょう。1961年2月26日に結婚を決定し、2月23日に中山堂で結婚前のコンサートが行われました。<br>　　この特別なコンサートでは、プログラムリストの表紙には藤田梓氏の美しい写真が飾られ、繊細で穏やかな新婦の魅力をかもし出していました。演出の曲は、前年のコンサートよりも充実しており、古典派のモーツァルト・ベートーベンから始まり、ロマン派のショパン・リストおよび民族音楽派のバルトーク（Béla Viktor János Bartók）の作品も含まれていました。さらに、アメリカ近代作曲家としてジャズ・ブルース・クラシックの融合を求めるジョージ・ガーシュウィンGeorge Gershwin）の曲も演奏されました。まるで新婦が夫の家で力を尽くしているように、この優れたピアニストは結婚前に、台湾の観客に非凡な実力を見せました。<br>　　藤田梓氏は結婚後に台湾に定住し、鄧昌国氏と協力して台湾の音楽教育を推進しました。そのことは、ただの唯美的な音楽界でのラブストーリーではなく、家族の絆を強めました。そして、芸術に捧げた生涯の中で無数の英才を育み、台湾音楽史の中で、良い話となり、今も語られ続けています。\n \n </span>\n</span>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-1ruvp90h7x": { "id": "basic-1ruvp90h7x", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "a93b377dfe639ce4a572ed7a958b0c11", "fileType": "video", "fileURI": "https://openmuseum.tw/muse_download/38bcc5cd12203b2ef5e886d668c507c1", "level": "primary", "title": "音樂家馬思聰教授返國演奏影片", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/square_thumbnail_100/public/externals/fa4524ee8b2e2ae1de89be68aa66c278.jpg?itok=2cc4Vxba", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/thumbnail_medium/public/externals/fa4524ee8b2e2ae1de89be68aa66c278.jpg?itok=eN_4ITzH", "thumbBigURI": 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"<div><br>　　馬思聡氏（1912-1987）は著名なバイオリニスト・作曲家であり、フランスに留学したことがあり、「思郷曲」（1937年作）という人気曲を作りました。中国の文化大革命時期に批判され、アメリカに逃げました。1968年4月、馬思聡氏は「反共音楽家」「反共義士」として台湾に戻りました。4月8日と9日に、2日連続で中山堂で演奏し、各界から盛大な歓迎を受けました。記者は狂ったようにその歓迎ぶりを報道しましたが、記事の端にはなんと「馬思聡起居注」というニュースタイトルがあり、台湾に来た際の日々の生活を、隅から隅まで詳しく記録していました。同氏の人気度は高く、当時は動画も撮影されていました。現在もなお、馬思聡氏は中山堂での公演映像で見ることができます。</div><div>　　実は、馬思聡氏は1946年に台湾に招待され、来台したことがあり、民国35年10月10日の双十節の夜に、行政長官公署交響楽団の指揮者として、台北の中山堂で公演を行いました。22年ぶりに、同じく中山堂での公演者となり、同氏は故郷を離れて海外に亡命した中国人の1人でした。当時の新聞には「世の中のいくつかの変遷を経験した」と書かれていますが、プログラムの中にある「思郷曲」は、まさに同氏自身に対しても、最も感慨深い曲であったことは間違いありません。</div>", "musicName": "無", "weight": 21, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-ftdlm7ik2x": { "id": "imgs-ftdlm7ik2x", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "610797690fd79b3b580370cecbb24976", "title": "《馬思聰小提琴獨奏集》CD封面與封底", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/3271baa9c357b8d40cce838569e6c39f.jpg?itok=_yr3hqWL", "thumbMediumURI": 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"fileDisableLink": 0, "sourceID": "", "creator": "", "fileOversize": false }, "title": "請輸入頁面標題", "desc": "<div><br>　　李抱忱（1907-1979）氏は、中国人であるキリスト教宣教師の家の出身であり、燕京大学を卒業しました。その後に、アメリカのオバーリン音楽院（Oberlin Conservatory of Music）に留学した、著名な音楽教育家でした。同氏は合唱を非常に好み、1935年5月に故宮太和殿の前において、600人以上の演出者による大合唱を主催しました。それは中国初の、屋外大合唱と言われました。その後1941年に、重慶で「千人大合唱」を企画しました。戦後アメリカに定住しましたが、しばしば台湾に戻り合唱の指導を行いました。</div><div>　　1959年1月31日に、李抱忱氏は5つの合唱団を指揮し、中山堂で合同公演を催しました。曲の中で最も注目されたのは、趙元任氏により作曲・胡適氏により作詞された「上山」と、趙元任氏により作曲・徐志摩氏により作詞された「海韻」でした。当時はちょうど、趙元任氏が帰国し授業した時であり、胡適氏は中央研究院の院長として台北に滞在していました。彼らは2人とも、その公演に出席して合唱を聴いていました。これらの2曲は言うまでもなく、その夜のハイライトとなりました。</div><div>　　「上山」と「海韻」はもともと白話詩（口語体の詩）であり、趙元任氏がそれらの詩を芸術歌にしました。それは、新文学ジャンル（白話詩）と新音楽形式（芸術歌）を融合した成果と見なされ、李抱忱氏はそれらの2つを混声4部合唱に再編しました。そして、歌が人々の心を動かす力は、より高いものとなったのです。胡適はコンサートを聴いた後、非常に喜びました。この公演については「李抱忱氏の指揮に従い、300人の若者が合唱する歌声が響き、力がこもっており、大いに感動した」という書道作品を書き上げました。梅貽琦教育部長(文部大臣)もその傍で、「大いに同感です」と題字を書きました。この書道作品は今もなお、李氏の家で所蔵されており、文学が音楽に変わるまでの風流な事柄を記録しています。</div>", "musicName": "無", "weight": 23, 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Marceau）、舞踊家のミハイル・バリシニコフ（Mikhail Baryshnikov）、日本の鬼太鼓の岡田知之打楽器合奏団（岡田知之パーカッションアンサンブル）など、新象活動推進センターの手配で来台した名士達の名前が、数えきれないほど並んでいます。</div><div>　　新象の創設者である許博允氏と樊曼儂氏夫妻は共通した志を持ち、台湾の芸術と文化がまだ発達していなかった時期から、それらが発展するまでの歳月を、共に歩んできました。彼らの周りには、常に創意に満ちた芸術家がおり、互いに夢を語りあい、共に未来への希望を抱いていました。新象を経営するために、許博允氏は、台北市精華区の土地を売ることを惜しみませんでした。その一方で樊曼儂氏は、煩雑かつ多大な事務を処理しなければなりませんでした。ただし、芸術のために時間と手間がかかることは、常に喜びでしかないと述べました。この夫婦の努力により、台湾の芸術文化界は、まるで美しい花畑のように、以前よりも多彩な姿となりました。</div><div>　　新象が設立された時には、国父紀念館が完成していました。そのため、新象が主催した活動の大半は国父記念館で行われました。一方で中山堂でもなお、すばらしい演出が行われました。1983年、台湾でフルートのゴッドマザーと呼ばれていた樊曼儂氏が、フランスの有名なフルート奏者であるジャン＝ピエール・ランパル氏（Jean-Pierre Rampal）を招き、台湾で合同公演を開催しました。このコンサートは、台湾とランパル氏の間での友好的な縁を結ぶきっかけとなりました。その後同氏は何度も台湾を訪れ公演を行い、音楽ファンにとっての至福となりました。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-2x6olzw9sx": { "id": "basic-2x6olzw9sx", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "2305cd0c4273fe120033dabed2a9953a", "fileType": "image", "fileURI": 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"<div><br>　　新進気鋭の芸術家達の魂は、古く硬直した芸術形式に閉じ込められることに甘んじませんでした。1970年代、情熱に満ち溢れた若手の芸術家が結束しお互いに、未来への想像をシェアしました。そこで出された新発想は、「七一楽展」という垣根を超え、革新的な演出の中に凝縮されました。</div><div>　　1971年5月6日に中山堂で、「ミックスメディア（Mix-Media）アート展」が開催されました。李泰祥氏と許博允氏は作曲、陳学同氏は振付を担当しました。葉維廉氏による現代詩が、同じ詩人である商禽氏、瘂弦氏、楚戈氏、辛郁氏、管管氏などにより朗読され、録音として流されました。さらに、顧重光氏による絵描きの作品と、凌明声氏による舞台設計が加えられました。公演に参加したアーティスト達を記録した1枚のリストを見れば、文化・芸術界内の各ジャンルからの人員動員の様子や、チーム再編成のパワーが感じされます。アーティスト達の力は、分かれていた川が集まるようでした。その影響は、巻き上げた雪の姿が無数の波を生み出すように、広く遠く伝えられました。</div>", "musicName": "無", "weight": 27, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-ze0edizavk": { "id": "imgs-ze0edizavk", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "7b5d555fb08c8b054ea820d4be6b2b72", "title": "七一樂舞展節目單", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/41f3f2be7b515ee384c4be9ac3fc4f1f.jpg?itok=WmVoyNIR", "thumbMediumURI": 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"<div><br>　　主催者である許博允氏は、この公演の裏話を暴露しました。同氏によれば、アーティスト達は10回以上の検討を経て、「詩・音楽・絵・ダンスなどの、異なった芸術ジャンルを組み合わせた演出を行いたい」というコンセプトに基づき、公演が設計されました。参加者はほぼ全て、当時の文化界・芸術界では最も優れていた若者達といえます。</div><div>　　活気にあふれ、それぞれの夢を持ちながら、集まった時は興味津々に熱く語り合い、霊感がほとばしる。こうして、輝きと楽しい思い出にあふれた作品の誕生は、台湾の文化芸術発展史の中の、非常に貴重なパラグラフとなったのです。</div><div>　　公演のパンフレットには、6人の芸術家の創作コンセプトが記載されており、芸術家達の抑え切れない心からの、革新的かつ古きを打破する切望が感じられました。彼らよりも多少先駆けであった音楽家の許常恵氏は、序言として「彼らの試みは、未来の音楽に道を切り開き、新しい素材を提供し、芸術の進化の原動力になれるもの」と強調しました。</div><div><div>　　今となっては、この公演を観たり聴いたりはできませんが、当時のプログラムからは、ショーの形式とバンドの配置は、非常に複雑だったことがわかっています。詩・ダンス・音楽・照明セット・録音を加えて、同公演はコンサートの制作能力の限界に挑みました。その故に、プロデューサーと舞台監督の仕事は、必然的に非常に煩雑であったと想像できます。多大な労力を費やした上で、みなの志が城を築いたような作品だったと考えられます。</div><div>　　許博允氏によると、同公演の反響は巨大でした。メディアにより大きく報道された上に、その影響により、李泰祥氏・許博允氏が共同作曲した「放」が、葉維廉氏からアメリカのカリフォルニア大学サンディエゴ校音楽研究所に送られました。同校はまもなく、同曲の作曲家2人の中から1人に、1年間の研究奨学金を出しました。許博允氏はこの機会を李泰祥氏に譲ったため、李泰祥氏はすぐにアメリカを訪れ、その出国によって人生が大きく変わったのです。</div></div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "theme-rgc1hhx1no": { "id": "theme-rgc1hhx1no", 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"<div><br>　　国民政府が台湾に移転して以降、国劇（平劇・京劇）は、当時においては最も流行していた戯曲劇の一つでした。中山堂で演出された戯曲劇の多くは京劇であり、時折、歌仔戯や他の地方戯曲がありました。1949年12月23日に中山堂で、京劇の名優であった顧正秋氏による戯曲映画「古中国の歌」が上映されました。それは、映画形式で表現された戯曲でした。</div><div>　　しかし中山堂には、定期的な戯曲公演はありませんでした。顧正秋氏が指導した「顧劇団」は、通常は長期間に渡って、永楽劇場で商業公演が催されました。ところが祝日に催された義演のみは、中山堂で舞台に立つことができました。例えば、1951年の「一元献機運動」（国民1人が1元を寄付し、戦闘機を買う愛国運動）のために、義演が中山堂で行われました。後日、国光劇場は「国軍文芸活動センター」と名称が変更され、京劇公演の主な拠点となりました。そのため中山堂は、最初から最後まで、戯曲公演の主な会場とはなっていませんでした。</div>", "musicName": "無", "weight": 30, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-on8e1ix55e": { "id": "basic-on8e1ix55e", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "09f417f7238aba62e991b249cd5eeed5", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/3f1886f958ff4ee63cbb79b3dd434a16.jpg?itok=3NzIpsnq", "level": "primary", "title": "中美文化經濟協會主辦《中國劇曲演奏會》節目單", "desc": "", "thumbURI": 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"<br>　　1954年12月15日の中国劇曲演奏会は、アメリカの台湾駐在官僚や華僑を招待するために行われました。当時の報道によると、ランキン（Karl L. Rankin）大使夫妻、シェンノート（Claire Lee Chennault）将軍夫妻が出席しました。劇曲というタイトルが付けられましたが、そのイベントは実は、中国の音楽と戯曲の総合公演でした。国楽は中広国楽団の周岐峰氏・孫培章氏など、何人かの達人が出演し、合唱は中広合唱団が担当しました。有名な作曲家である周藍萍氏は、テノール独唱も披露しました。京劇では「牧虎関」「貴妃酔酒」の2つの芝居が演じられ、前者は「浄角」（臉譜という、くまどりのメイクをする役者）の表現と歌唱が見どころとなっていました。後者は、「女形」の複雑で華麗な美しい身のこなしと歌唱力が注目され、いずれも外国人の鑑賞に適していました。", "musicName": "無", "weight": 31, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-g81ba9ep0v": { "id": "basic-g81ba9ep0v", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "517ffb840619ad54a8e3193535eeaefb", "fileType": "video", "fileURI": "https://openmuseum.tw/muse_download/cbc3dafa1b10815f5f836fd2400d6c2d", "level": "primary", "title": "平劇晚會影片", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/square_thumbnail_100/public/externals/ba253544a03fe962680dcdd3a2eecdb5.jpg?itok=Suyq4Frg", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/thumbnail_medium/public/externals/ba253544a03fe962680dcdd3a2eecdb5.jpg?itok=QH_1JNZO", "thumbBigURI": 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西洋音楽の影響を受け、国楽はオーケストラに近い編成を採用し、和声と対位法を吸収しました。その上で新しいタイプのアンサンブルを形成し、斬新な曲目と新たな音楽美学も誕生しました。戦後に国楽が台湾に広がり始め、今では台湾の主要な音楽ジャンルの一つとなっています。1946年12月12日に、鄭曽祐・鄭慧兄妹が中山堂で、琵琶・二胡・古琴の演奏を披露しました。それが、台湾の国楽の始まりだとされています。鄭氏兄妹の父である鄭穎蓀氏には、1人の有名な学生がおり、その方とは「台湾筝の父」である梁在平氏です。鄭氏兄妹2人の家で様々な楽器を習い、いかなる楽器であれ巧みに演奏しました。その際のプログラムリストには、劉天華氏が作曲した南胡曲の「病中吟」「空山鳥語」、さらには、琵琶曲「陽春白雪」「十面待埋伏」が含まれていました。 コンサートにオーケストラ形式の合奏はありませんでしたが、メディアによる報道のように、「台湾省が中華民国に復帰した後における、国楽演奏の初声」となっています。", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-fyz2932jhm": { "id": "imgs-fyz2932jhm", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "f410f47eaa1c5d5f1900535ed40fb612", "title": "臺灣省博覽會手冊", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/2be8ea6baf108cc161a33ed027a64508.jpg?itok=ziA5zl5u", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/2be8ea6baf108cc161a33ed027a64508.jpg?itok=_wOCM0bk", "thumbBigURI": 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"<br>　　2001年12月に、中山堂が整備・再開され、台北市立国楽団が本格的に中山堂に駐在を始めました。台北市立国楽団は、台湾初の公立国楽団であり、本団の下で、学院団・市民団・青少年団・教師団などの各種の付属団体を管轄しました。当時は毎年「台北市伝統芸術フェスティバル」が行われ、その音楽の余韻は長く耳に残りました。そして中山堂は音楽と歌の絶えない、伝統芸術公演センターとなりました。中山堂は、国楽学習者と愛好家のための重要な拠点ともなっていたのです。台北市立国楽団が中山堂から移転するまでに、10年間にわたり、1000回以上のコンサートが行われました。", "musicName": "無", "weight": 36, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-0n5rvze949": { "id": "imgs-0n5rvze949", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "371023d5e58e9cfe61e3f5eb3fef164d", "title": "臺北市立國樂團於中山堂表演照片", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/3faf4f8987a38c0004a432b10c0c891c.jpg?itok=PK-WLLu4", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/3faf4f8987a38c0004a432b10c0c891c.jpg?itok=TCFHsKiz", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/3faf4f8987a38c0004a432b10c0c891c.jpg?itok=JKstCSmj", "background": 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