耳に残るメロディー

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"<div>　　中山堂中正庁は、台湾音楽史上において、最も重要な音楽会場です。数多くの意義深い「第一次（初めての出来事）」を経験しました。例えば、台湾省立交響楽団による創団公演・第1回国楽公演・許常恵氏第1回作品発表会(現代音楽の初めての展示会)・呂泉生氏「阮若打開心内門窓」（心の窓を開いたら）の初発表・第1回全本(完全な)「長恨歌」カンタータ・第1回国楽団の駐館・第1回キャンパス民謡コンサート……などがあります。つまり多数の、人々には忘れられない「第一次(初めての出来事)」が含まれています｡それ以外にも、様々な民間サークルの集会による演奏会や歌謡の演出が行われ､中山堂における感動的な音楽を、いつまでも響かせています。</div><div>　　中山堂の音楽パフォーマンスのジャンルは多種多様です｡伝統的な戯曲・民族音楽から西洋のクラシック音楽まで、そして芸術的な歌から流行歌まで、すべてを兼ね備えています。クラシックは中山堂の主調でありながら、「鼓覇大バンド」によるジャズも、精一杯ここでそのパフォーマンスを鼓舞しました。その他に、台湾の作曲家許石による郷土ロックも、しばしばここの舞台に登場しました｡1972年5月に国父紀念館が落成した故､中山堂は台北一のパフォーマンス会場ではなくなり、やむを得ず、その独走の黄金の歳月に別れを告げました。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "theme-d143ik1h40": { "id": "theme-d143ik1h40", "type": "theme", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "0100e27a54931915679cae68baee34a1", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/50c4f78bde28ff5c34f13276a19e3bcf.jpg?itok=yrtfUUzd", "level": "primary", "title": "《島民歌謠》第一輯，來自南方之島", "desc": "", "thumbURI": 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"<div><br>　　公会堂が落成した時期は、すでに戦争ののろしがあげられ、日中戦争の戦雲が立ちこめる戦争前夜でありました。公会堂の音楽活動も、植民地政府は「懐柔同化」から「皇民化」に転向した方針を示していました。初期の公会堂での重要なコンサートは、大半は日本国内の音楽家による演出であり、文芸界としてもすでに「内地延長」の精神を示していました。台湾人を日本国民のようにとらえ、文芸の教養を強化していたことを表しています。舞踊家の石井漠氏・音楽家の関屋敏子氏・永井郁子氏らが台湾に来て公演したことには、「内地延長」という同じ思考の脈絡が感じ取れます。</div><div>　　関屋敏子（せきやとしこ）氏はコロラトゥーラ・ソプラノの歌手であり、名家の出身でもありました。そして東京音楽学校を卒業した後に、イタリアに留学しました。同氏の声楽は造詣が深いととらえられ、高く評価されました。日本では同氏は「歌聖」と呼ばれ、国際舞台でも活躍していました。日本が明治維新以降近代化を追求してきた、文芸界を代表する人物の1人でした。そのために「内地延長」の概念のもとで、同氏のコンサートを通じ、近代的な空気を台湾に持ち込んでいたのです。</div><div>　　台湾ソプラノ歌手の林氏好氏は、関屋氏の弟子にあたります。1939年8月16日・17日に中山公会堂でコンサートが行われました。その際のプログラムによれば、歌われた曲には「野バラ」「セレナーデ」、およびオペラ「蝶々夫人」「椿姫」が含まれていました。</div>", "musicName": "無", "weight": 4, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-15n49sioe8": { "id": "basic-15n49sioe8", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "db1fcaf31269e17a8bd0391c3ed55286", "fileType": "image", "fileURI": 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"<div><br>　　｢全臺灣新人紹介音樂會｣(全台湾新人紹介コンサート)は､日本統治時代の公会堂における、もう一つの重要なコンサートでした。</div><div>　　1940年11月、第1回「全台新人紹介コンサート」は「台湾キリスト教青年会」（台湾YMCA）が主催し、総督府文教局と「台湾日日新報」が共同開催しました。公演内容は「洋楽」を中心に、すべての出演者が選考審査を経ていました｡かつて日本に留学した台湾の新人や、台湾に在籍する日本人ミュージシャンなどを網羅していました。コンサートは、植民地政府の支配下での音楽教育の成果を示し、台湾本土の若い音楽家が頭角を現す機会を作りました。その中の何人かの登壇者は､戦後にも台湾音楽界の中堅となり、活動を続けました。</div><div>　　第1回｢新人紹介音樂會｣の成功により、1941年11月・1942年11月には第2回・第3回コンサートが相次いで開催され、表面的には「新人紹介」としての意義が存続されました。ですが主催者は、「皇民奉公会」(皇民化運動を推進するため、総督府が直接統括している部門)に参加しました｡それ故に､「皇民奉公会」は直接、「皇民奉公会中央本部」の統括に介入し、コンサートの性質もひっそりと変わったことを示しています。音楽家である呂泉生氏は、3回目のコンサートについて特別に言及し､「演奏者は入場の際、舞台の背後にある国旗に向かって一礼をしている」ことが、既存のプログラムから見てとれます｡さらには、3回目のコンサートのトリでは舞台上の出演者と下段の観客がともに､「愛国大合唱」を歌いました｡愛国を強調する皇民化の理念が、コンサートの脈絡に深く組み込まれていたことがわかります。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-q80017ywkg": { "id": "imgs-q80017ywkg", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "2f9c86d563083be2e2c6568657447777", "title": "第三屆「全臺灣新人介紹音樂會」節目單", "desc": "", "thumbURI": 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"fileLicence": "著作權利所有-可用於本站提供的服務", "fileDisableLink": 0, "sourceID": "", "creator": "", "fileOversize": false }, "title": "請輸入頁面標題", "desc": "<br>　　「レコードコンサート」は、日本統治時代における非常におしゃれな芸術活動でした｡当時､「蓄音器」（プレーヤー）と「曲盤」（レコード）はまだ普及しておらず、民衆は音楽を楽しみたいという思いを叶えたかったため、1920年代以来、台湾では様々な規模のレコード音楽会が行われました。1937年3月3日、公会堂で「洋楽鑑賞の夕」が行われ、当時屈指の国際音楽楽団（パリ交響楽団、ミラノ交響楽団など）の演奏が録音され、出版されたレコードが流されました。レコードコンサートは実在する音楽家や楽器に欠けており、視覚的には満足できませんが、その時代での音楽鑑賞の経験を増やし、音楽を広めていく方法の一つとなっていました。", "musicName": "無", "weight": 9, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-40j9sueutc": { "id": "basic-40j9sueutc", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "1ed58266730426e6da0e7772b63e0a2d", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/dc28b7f4c210da8b57549f3e736607da.jpg?itok=QuNHm8pS", "level": "primary", "title": "柴田睦陸離臺演唱會新聞報導", "desc": "", "thumbURI": 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"<div><br>　　戦争と政治の残酷さは、文化と芸術の温かさとの対比を、鮮明に映し出していました。1945年8月15日に第2次世界大戦が終結し、まだ多くの日本軍民は台湾に滞在しており、日本政府が1946年2月に大規模な撤収を開始したばかりの時期でした｡その間も､文化人は芸術作品を通じて自分の志を表すことに努め、戦後の混乱にも関わらず､美しい歌声を流し続けていました。</div><div>　　柴田睦陸氏は日本の東京音楽学校出身であり、後に成功を収めた音楽家・シネアストでした。第2次世界大戦時に台湾に駐在し、日本敗戦の衝撃を経験し、まるで座上賓(最上層の客)から階下囚(最下層の囚人)に滑り落ちるような身分転換を経験しました。</div><div>　　1946年1月21日、柴田氏はプロのテノールとして復帰し、中山堂で「離台告別」（台湾にサヨナラ）のコンサートを開催しました。新聞の小さな広告を除いては、このコンサートに関する他の資料は現在残っていません。出演者と観客は、悲喜こもごもの感慨に満ちていたのではないかと考えられます。新聞には公演場所は「中山堂」と書かれていましたが、その下には別に「旧公会堂」とも表記され、時局が変化していくイメージをはっきりと示していました。</div>", "musicName": "無", "weight": 10, "musicText": "", "musicURL": "" }, "theme-8w8svos0xx": { "id": "theme-8w8svos0xx", "type": "theme", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "27bf66e901da39e7e94ec95a8235ed62", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/ad17c21f985b8c444e2ed4043dae81f6.jpg?itok=cgMkn2nV", "level": "primary", "title": "樊曼儂與法國長笛名家朗帕爾合奏會節目單", "desc": "", "thumbURI": 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"<div><br>　　1945年（民国34年）8月に第2次世界大戦が終結し、台湾鹿港出身の蔡継琨氏は中国から台湾に戻りました。そして台湾最初の公立交響楽団を設立するように命じられました。同年12月1日に「台湾省警備司令部交響楽団」が設立され、それが現在の「国立台湾交響楽団」（国台交）の前身です。12月15日・16日に、同楽団は公会堂において第1回演奏会を行い、蔡継琨氏が指揮者を務めました。これは台湾音楽史上の、重要なマイルストーンと考えられます。</div><div>　　この公立楽団は200人近くのメンバーで編成され、当時東アジア地域では最大規模の交響楽団と称されています。蔡継琨氏は、わずか3ヶ月でチームをうまくまとめ上げましたが、どのようにこのほぼ無謀とも思えたタスクを達成したのでしょうか。その理由の一つは、李金土氏・呂泉生氏など地元ミュージシャン達の支持を迅速に得て、台湾における本来の音楽演出団体をスムーズにまとめ上げ、再編したことです。戦後の政権交代の際に、次々と発生した矛盾や衝突に対し、新交響楽団の設立は、日本統治から国民政府への激変の中でも、かなり順調に転換していった事例といえます。</div><div>　　新しい交響楽団の創団初演は公会堂で行われ、この地も、後日の新楽団定期公演の定番会場となっていました。初演から3日後、公会堂は中山堂へと改名されました。戦後社会は不安定に変動しましたが、新楽団は政権が入れ替わる時期においても、青々とした新芽を垣間に映し出し、将来花々が錦のように咲き誇る可能性を予告したのです。</div>", "musicName": "無", "weight": 12, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-vj55mwg0lm": { "id": "imgs-vj55mwg0lm", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "2e2b41ce1a5d2bf9d96ca7c914931f1b", "title": "臺灣省立交響樂團「慶祝音樂節」節目單", "desc": "", "thumbURI": 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Munch）の指示にしたがい、主な曲目はベートーベンの交響曲第3番『英雄』、ルイ・エクトル・ベルリオーズ氏（Louis Hector Berlioz）の『幻想交響曲』、アメリカの作曲家ウォルター・ピストン氏（Walter Piston）の交響曲第6番、ラヴェルの「ダフニスとクロエ」（Daphnis et Chloé）などでした。\n \n </span>\n</span></span>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-w6i57tkg4g": { "id": "imgs-w6i57tkg4g", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "77ff285f6db09881e01296aa74862e11", "title": "波士頓交響樂團設宴招待公文", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/4dc5d7bbb8057eda98c3f662aabd0bf2.jpg?itok=nAQJuYHt", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/4dc5d7bbb8057eda98c3f662aabd0bf2.jpg?itok=HUQ7dWz0", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/4dc5d7bbb8057eda98c3f662aabd0bf2.jpg?itok=Tpch3qMg", "background": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1920/mcode/4dc5d7bbb8057eda98c3f662aabd0bf2.jpg?itok=jwPFrhE0", "mfid": 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"<div><br>　　今回のコンサートは非常にセンセーショナルな現象となり、新聞記事にも連日詳しく紹介され、さらにラジオ局がその実況を中継しました。第1回公演が終わると、観客の拍手が絶えず、指揮者がカーテンコールに応えて11回登場し、アンコール曲を3曲追加しました。『新潮文庫』創立者である林衡哲博士は当時、台北まで7時間バスに乗り、ダフ屋で3倍以上の価格のチケットを購入しました。ですが、「まるで2時間天国にいたような経験を買った」ことに満足し、「魂まで空を飛んだ」ように感じました。</div><div>　　中華民国教育部・外交部などは、遠くから来たオーケストラを招待し、台北のホテルの宴会ホールで、約120席の宴会が行われました。当時の公文書は今も残っています。公文書には、指揮者シャルル・ミュンシュ氏を始め、合計9人の主要メンバーのリストがあり、その中には「Aeron Copland」という、客員としての指揮者がいました。アーロン・コープランド氏（Aeron Copland）は、アメリカでは最も重要なクラシック音楽作曲家の一人とされています。その著名な同氏が台湾を訪れたことからも、公演のスケールの大きさがうかがえます。</div><div>　　このように有名なオーケストラは、国際ツアーの費用も必ず天文学的な金額となり、中山堂が2日間満席になっても、決して支払える金額とはなりませんでした。それでは、誰がこのコンサートの費用を捻出できたのでしょうか。その答えは、アメリカの「大統領国際文化交流プロジェクト」でした。冷戦時代、米国務省は米国の外交政策を推進するため、様々な文化芸術団体を国交を持つ国に広く派遣し、公演を行いました。いわゆるパブリックディプロマシー（public diplomacy）の一環だったのです。ボストン交響楽団のコンサートのチケットには、「アメリカ合衆国情報サービス(USIS)が遠東音楽社に代行を依頼した」と明記されています。その事実からも今回の公演の本質とは、米国が文化的影響力を広げるために開催したイベントであったことがわかります。いずれにせよ、当イベントが台湾のクラシック音楽の発展に、それ相応の影響を与えていたことは確実と言えます。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, 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Frager）・イタリアに留学したソプラノ歌手の孫少茹氏・日本統治時代に数多く来台した石井漠舞踊団・中国出身であり精巧な民族音楽の美声唱法を得意とする姜成濤氏・ドイツのケルン国立音楽学院院長である、チェリストのジークフリート・パルム氏（Siegfried Palm）が率いる3重奏の演出者（The Rostal-Palm-Schroter Trio）・西ドイツクラシック室内楽団が含まれました。この公文書から、遠東音楽社の「遠東音楽社から出品された内容（コンサート）は、必ず逸品である」というスローガンは、その名に相応しいことがわかります。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-y3d46lgrxt": { "id": "imgs-y3d46lgrxt", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "0233a95087353c4691c1e9484daa5c51", "title": "「許常惠室內樂作品發表會」", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/2a8240a54c99f42895cfd4bc8d15641a.jpg?itok=EZrWlSJC", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/2a8240a54c99f42895cfd4bc8d15641a.jpg?itok=LXeKbrep", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/2a8240a54c99f42895cfd4bc8d15641a.jpg?itok=4-nE-lgx", "background": 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"<span><span><br>　　1961年2月23日、日本人ピアニストの藤田梓氏が来台し、中山堂で「婚前ピアノリサイタル」を行いました。なぜ日本人ピアニストが、台湾で婚前コンサートを開きたかったのでしょうか。その後ろには、ロマンチックなストーリーがありました。<br>　　藤田梓氏は才能と美貌を兼ね備えたピアニストであり、大阪音楽学院を卒業した後に、ドイツ・ミュンヘンに渡り、ヨーロッパで多くのコンサートを行いました。そのために、「日本音楽界のピアノの至宝」と呼ばれています。1960年に同氏は初めて台湾で演奏を行い、その曲はショパンが中心でした。クラシック音楽のファンに愛され、台湾の著名な音楽家である鄧昌国氏が、その演奏について音楽評論を書き記し、称賛しました。<br>　　鄧昌国氏はバイオリンを専攻し、台湾政府側が特別にヨーロッパから台湾に引き取った、傑出人材でした。当時は国立音楽研究所の所長であり、国立芸術館の館長でもありました。社会地位が高いとはいえ、実は30歳未満の、温厚で上品なイケメンでした。藤田梓氏が台湾に来た際、友人から頼まれ、鄧昌国氏が藤田氏の世話をし、そして2人は一目惚れで恋に落ちました。コンピュータやインターネットがなかった時代でありながらも、台湾と日本での国際遠距離恋愛で、手紙のやり取りを通じて心をつなぎ続けました。1年を通じての往復書簡は約200通に近く、日に日に成熟していった愛情のある証拠でしょう。1961年2月26日に結婚を決定し、2月23日に中山堂で結婚前のコンサートが行われました。<br>　　この特別なコンサートでは、プログラムリストの表紙には藤田梓氏の美しい写真が飾られ、繊細で穏やかな新婦の魅力をかもし出していました。演出の曲は、前年のコンサートよりも充実しており、古典派のモーツァルト・ベートーベンから始まり、ロマン派のショパン・リストおよび民族音楽派のバルトーク（Béla Viktor János Bartók）の作品も含まれていました。さらに、アメリカ近代作曲家としてジャズ・ブルース・クラシックの融合を求めるジョージ・ガーシュウィンGeorge Gershwin）の曲も演奏されました。まるで新婦が夫の家で力を尽くしているように、この優れたピアニストは結婚前に、台湾の観客に非凡な実力を見せました。<br>　　藤田梓氏は結婚後に台湾に定住し、鄧昌国氏と協力して台湾の音楽教育を推進しました。そのことは、ただの唯美的な音楽界でのラブストーリーではなく、家族の絆を強めました。そして、芸術に捧げた生涯の中で無数の英才を育み、台湾音楽史の中で、良い話となり、今も語られ続けています。\n \n </span>\n</span>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-1ruvp90h7x": { "id": "basic-1ruvp90h7x", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "a93b377dfe639ce4a572ed7a958b0c11", "fileType": "video", "fileURI": "https://openmuseum.tw/muse_download/38bcc5cd12203b2ef5e886d668c507c1", "level": "primary", "title": "音樂家馬思聰教授返國演奏影片", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/square_thumbnail_100/public/externals/fa4524ee8b2e2ae1de89be68aa66c278.jpg?itok=2cc4Vxba", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/thumbnail_medium/public/externals/fa4524ee8b2e2ae1de89be68aa66c278.jpg?itok=eN_4ITzH", "thumbBigURI": 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"<div><br>　　馬思聡氏（1912-1987）は著名なバイオリニスト・作曲家であり、フランスに留学したことがあり、「思郷曲」（1937年作）という人気曲を作りました。中国の文化大革命時期に批判され、アメリカに逃げました。1968年4月、馬思聡氏は「反共音楽家」「反共義士」として台湾に戻りました。4月8日と9日に、2日連続で中山堂で演奏し、各界から盛大な歓迎を受けました。記者は狂ったようにその歓迎ぶりを報道しましたが、記事の端にはなんと「馬思聡起居注」というニュースタイトルがあり、台湾に来た際の日々の生活を、隅から隅まで詳しく記録していました。同氏の人気度は高く、当時は動画も撮影されていました。現在もなお、馬思聡氏は中山堂での公演映像で見ることができます。</div><div>　　実は、馬思聡氏は1946年に台湾に招待され、来台したことがあり、民国35年10月10日の双十節の夜に、行政長官公署交響楽団の指揮者として、台北の中山堂で公演を行いました。22年ぶりに、同じく中山堂での公演者となり、同氏は故郷を離れて海外に亡命した中国人の1人でした。当時の新聞には「世の中のいくつかの変遷を経験した」と書かれていますが、プログラムの中にある「思郷曲」は、まさに同氏自身に対しても、最も感慨深い曲であったことは間違いありません。</div>", "musicName": "無", "weight": 21, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-ftdlm7ik2x": { "id": "imgs-ftdlm7ik2x", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "610797690fd79b3b580370cecbb24976", "title": "《馬思聰小提琴獨奏集》CD封面與封底", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/3271baa9c357b8d40cce838569e6c39f.jpg?itok=_yr3hqWL", "thumbMediumURI": 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"fileDisableLink": 0, "sourceID": "", "creator": "", "fileOversize": false }, "title": "請輸入頁面標題", "desc": "<div><br>　　李抱忱（1907-1979）氏は、中国人であるキリスト教宣教師の家の出身であり、燕京大学を卒業しました。その後に、アメリカのオバーリン音楽院（Oberlin Conservatory of Music）に留学した、著名な音楽教育家でした。同氏は合唱を非常に好み、1935年5月に故宮太和殿の前において、600人以上の演出者による大合唱を主催しました。それは中国初の、屋外大合唱と言われました。その後1941年に、重慶で「千人大合唱」を企画しました。戦後アメリカに定住しましたが、しばしば台湾に戻り合唱の指導を行いました。</div><div>　　1959年1月31日に、李抱忱氏は5つの合唱団を指揮し、中山堂で合同公演を催しました。曲の中で最も注目されたのは、趙元任氏により作曲・胡適氏により作詞された「上山」と、趙元任氏により作曲・徐志摩氏により作詞された「海韻」でした。当時はちょうど、趙元任氏が帰国し授業した時であり、胡適氏は中央研究院の院長として台北に滞在していました。彼らは2人とも、その公演に出席して合唱を聴いていました。これらの2曲は言うまでもなく、その夜のハイライトとなりました。</div><div>　　「上山」と「海韻」はもともと白話詩（口語体の詩）であり、趙元任氏がそれらの詩を芸術歌にしました。それは、新文学ジャンル（白話詩）と新音楽形式（芸術歌）を融合した成果と見なされ、李抱忱氏はそれらの2つを混声4部合唱に再編しました。そして、歌が人々の心を動かす力は、より高いものとなったのです。胡適はコンサートを聴いた後、非常に喜びました。この公演については「李抱忱氏の指揮に従い、300人の若者が合唱する歌声が響き、力がこもっており、大いに感動した」という書道作品を書き上げました。梅貽琦教育部長(文部大臣)もその傍で、「大いに同感です」と題字を書きました。この書道作品は今もなお、李氏の家で所蔵されており、文学が音楽に変わるまでの風流な事柄を記録しています。</div>", "musicName": "無", "weight": 23, 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Marceau）、舞踊家のミハイル・バリシニコフ（Mikhail Baryshnikov）、日本の鬼太鼓の岡田知之打楽器合奏団（岡田知之パーカッションアンサンブル）など、新象活動推進センターの手配で来台した名士達の名前が、数えきれないほど並んでいます。</div><div>　　新象の創設者である許博允氏と樊曼儂氏夫妻は共通した志を持ち、台湾の芸術と文化がまだ発達していなかった時期から、それらが発展するまでの歳月を、共に歩んできました。彼らの周りには、常に創意に満ちた芸術家がおり、互いに夢を語りあい、共に未来への希望を抱いていました。新象を経営するために、許博允氏は、台北市精華区の土地を売ることを惜しみませんでした。その一方で樊曼儂氏は、煩雑かつ多大な事務を処理しなければなりませんでした。ただし、芸術のために時間と手間がかかることは、常に喜びでしかないと述べました。この夫婦の努力により、台湾の芸術文化界は、まるで美しい花畑のように、以前よりも多彩な姿となりました。</div><div>　　新象が設立された時には、国父紀念館が完成していました。そのため、新象が主催した活動の大半は国父記念館で行われました。一方で中山堂でもなお、すばらしい演出が行われました。1983年、台湾でフルートのゴッドマザーと呼ばれていた樊曼儂氏が、フランスの有名なフルート奏者であるジャン＝ピエール・ランパル氏（Jean-Pierre Rampal）を招き、台湾で合同公演を開催しました。このコンサートは、台湾とランパル氏の間での友好的な縁を結ぶきっかけとなりました。その後同氏は何度も台湾を訪れ公演を行い、音楽ファンにとっての至福となりました。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-2x6olzw9sx": { "id": "basic-2x6olzw9sx", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "2305cd0c4273fe120033dabed2a9953a", "fileType": "image", "fileURI": 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"<div><br>　　新進気鋭の芸術家達の魂は、古く硬直した芸術形式に閉じ込められることに甘んじませんでした。1970年代、情熱に満ち溢れた若手の芸術家が結束しお互いに、未来への想像をシェアしました。そこで出された新発想は、「七一楽展」という垣根を超え、革新的な演出の中に凝縮されました。</div><div>　　1971年5月6日に中山堂で、「ミックスメディア（Mix-Media）アート展」が開催されました。李泰祥氏と許博允氏は作曲、陳学同氏は振付を担当しました。葉維廉氏による現代詩が、同じ詩人である商禽氏、瘂弦氏、楚戈氏、辛郁氏、管管氏などにより朗読され、録音として流されました。さらに、顧重光氏による絵描きの作品と、凌明声氏による舞台設計が加えられました。公演に参加したアーティスト達を記録した1枚のリストを見れば、文化・芸術界内の各ジャンルからの人員動員の様子や、チーム再編成のパワーが感じされます。アーティスト達の力は、分かれていた川が集まるようでした。その影響は、巻き上げた雪の姿が無数の波を生み出すように、広く遠く伝えられました。</div>", "musicName": "無", "weight": 27, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-ze0edizavk": { "id": "imgs-ze0edizavk", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "7b5d555fb08c8b054ea820d4be6b2b72", "title": "七一樂舞展節目單", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/41f3f2be7b515ee384c4be9ac3fc4f1f.jpg?itok=WmVoyNIR", "thumbMediumURI": 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"<div><br>　　主催者である許博允氏は、この公演の裏話を暴露しました。同氏によれば、アーティスト達は10回以上の検討を経て、「詩・音楽・絵・ダンスなどの、異なった芸術ジャンルを組み合わせた演出を行いたい」というコンセプトに基づき、公演が設計されました。参加者はほぼ全て、当時の文化界・芸術界では最も優れていた若者達といえます。</div><div>　　活気にあふれ、それぞれの夢を持ちながら、集まった時は興味津々に熱く語り合い、霊感がほとばしる。こうして、輝きと楽しい思い出にあふれた作品の誕生は、台湾の文化芸術発展史の中の、非常に貴重なパラグラフとなったのです。</div><div>　　公演のパンフレットには、6人の芸術家の創作コンセプトが記載されており、芸術家達の抑え切れない心からの、革新的かつ古きを打破する切望が感じられました。彼らよりも多少先駆けであった音楽家の許常恵氏は、序言として「彼らの試みは、未来の音楽に道を切り開き、新しい素材を提供し、芸術の進化の原動力になれるもの」と強調しました。</div><div><div>　　今となっては、この公演を観たり聴いたりはできませんが、当時のプログラムからは、ショーの形式とバンドの配置は、非常に複雑だったことがわかっています。詩・ダンス・音楽・照明セット・録音を加えて、同公演はコンサートの制作能力の限界に挑みました。その故に、プロデューサーと舞台監督の仕事は、必然的に非常に煩雑であったと想像できます。多大な労力を費やした上で、みなの志が城を築いたような作品だったと考えられます。</div><div>　　許博允氏によると、同公演の反響は巨大でした。メディアにより大きく報道された上に、その影響により、李泰祥氏・許博允氏が共同作曲した「放」が、葉維廉氏からアメリカのカリフォルニア大学サンディエゴ校音楽研究所に送られました。同校はまもなく、同曲の作曲家2人の中から1人に、1年間の研究奨学金を出しました。許博允氏はこの機会を李泰祥氏に譲ったため、李泰祥氏はすぐにアメリカを訪れ、その出国によって人生が大きく変わったのです。</div></div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "theme-rgc1hhx1no": { "id": "theme-rgc1hhx1no", 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"<div><br>　　国民政府が台湾に移転して以降、国劇（平劇・京劇）は、当時においては最も流行していた戯曲劇の一つでした。中山堂で演出された戯曲劇の多くは京劇であり、時折、歌仔戯や他の地方戯曲がありました。1949年12月23日に中山堂で、京劇の名優であった顧正秋氏による戯曲映画「古中国の歌」が上映されました。それは、映画形式で表現された戯曲でした。</div><div>　　しかし中山堂には、定期的な戯曲公演はありませんでした。顧正秋氏が指導した「顧劇団」は、通常は長期間に渡って、永楽劇場で商業公演が催されました。ところが祝日に催された義演のみは、中山堂で舞台に立つことができました。例えば、1951年の「一元献機運動」（国民1人が1元を寄付し、戦闘機を買う愛国運動）のために、義演が中山堂で行われました。後日、国光劇場は「国軍文芸活動センター」と名称が変更され、京劇公演の主な拠点となりました。そのため中山堂は、最初から最後まで、戯曲公演の主な会場とはなっていませんでした。</div>", "musicName": "無", "weight": 30, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-on8e1ix55e": { "id": "basic-on8e1ix55e", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "09f417f7238aba62e991b249cd5eeed5", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/3f1886f958ff4ee63cbb79b3dd434a16.jpg?itok=3NzIpsnq", "level": "primary", "title": "中美文化經濟協會主辦《中國劇曲演奏會》節目單", "desc": "", "thumbURI": 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"<br>　　1954年12月15日の中国劇曲演奏会は、アメリカの台湾駐在官僚や華僑を招待するために行われました。当時の報道によると、ランキン（Karl L. Rankin）大使夫妻、シェンノート（Claire Lee Chennault）将軍夫妻が出席しました。劇曲というタイトルが付けられましたが、そのイベントは実は、中国の音楽と戯曲の総合公演でした。国楽は中広国楽団の周岐峰氏・孫培章氏など、何人かの達人が出演し、合唱は中広合唱団が担当しました。有名な作曲家である周藍萍氏は、テノール独唱も披露しました。京劇では「牧虎関」「貴妃酔酒」の2つの芝居が演じられ、前者は「浄角」（臉譜という、くまどりのメイクをする役者）の表現と歌唱が見どころとなっていました。後者は、「女形」の複雑で華麗な美しい身のこなしと歌唱力が注目され、いずれも外国人の鑑賞に適していました。", "musicName": "無", "weight": 31, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-g81ba9ep0v": { "id": "basic-g81ba9ep0v", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "517ffb840619ad54a8e3193535eeaefb", "fileType": "video", "fileURI": "https://openmuseum.tw/muse_download/cbc3dafa1b10815f5f836fd2400d6c2d", "level": "primary", "title": "平劇晚會影片", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/square_thumbnail_100/public/externals/ba253544a03fe962680dcdd3a2eecdb5.jpg?itok=Suyq4Frg", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/thumbnail_medium/public/externals/ba253544a03fe962680dcdd3a2eecdb5.jpg?itok=QH_1JNZO", "thumbBigURI": 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西洋音楽の影響を受け、国楽はオーケストラに近い編成を採用し、和声と対位法を吸収しました。その上で新しいタイプのアンサンブルを形成し、斬新な曲目と新たな音楽美学も誕生しました。戦後に国楽が台湾に広がり始め、今では台湾の主要な音楽ジャンルの一つとなっています。1946年12月12日に、鄭曽祐・鄭慧兄妹が中山堂で、琵琶・二胡・古琴の演奏を披露しました。それが、台湾の国楽の始まりだとされています。鄭氏兄妹の父である鄭穎蓀氏には、1人の有名な学生がおり、その方とは「台湾筝の父」である梁在平氏です。鄭氏兄妹2人の家で様々な楽器を習い、いかなる楽器であれ巧みに演奏しました。その際のプログラムリストには、劉天華氏が作曲した南胡曲の「病中吟」「空山鳥語」、さらには、琵琶曲「陽春白雪」「十面待埋伏」が含まれていました。 コンサートにオーケストラ形式の合奏はありませんでしたが、メディアによる報道のように、「台湾省が中華民国に復帰した後における、国楽演奏の初声」となっています。", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-fyz2932jhm": { "id": "imgs-fyz2932jhm", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "f410f47eaa1c5d5f1900535ed40fb612", "title": "臺灣省博覽會手冊", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/2be8ea6baf108cc161a33ed027a64508.jpg?itok=ziA5zl5u", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/2be8ea6baf108cc161a33ed027a64508.jpg?itok=_wOCM0bk", "thumbBigURI": 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"<br>　　2001年12月に、中山堂が整備・再開され、台北市立国楽団が本格的に中山堂に駐在を始めました。台北市立国楽団は、台湾初の公立国楽団であり、本団の下で、学院団・市民団・青少年団・教師団などの各種の付属団体を管轄しました。当時は毎年「台北市伝統芸術フェスティバル」が行われ、その音楽の余韻は長く耳に残りました。そして中山堂は音楽と歌の絶えない、伝統芸術公演センターとなりました。中山堂は、国楽学習者と愛好家のための重要な拠点ともなっていたのです。台北市立国楽団が中山堂から移転するまでに、10年間にわたり、1000回以上のコンサートが行われました。", "musicName": "無", "weight": 36, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-0n5rvze949": { "id": "imgs-0n5rvze949", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "371023d5e58e9cfe61e3f5eb3fef164d", "title": "臺北市立國樂團於中山堂表演照片", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/3faf4f8987a38c0004a432b10c0c891c.jpg?itok=PK-WLLu4", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/3faf4f8987a38c0004a432b10c0c891c.jpg?itok=TCFHsKiz", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/3faf4f8987a38c0004a432b10c0c891c.jpg?itok=JKstCSmj", "background": 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"<br>　　2015年5月、この編鐘セットは役目を果たし、表舞台から退きました。中山堂は特別に、台北市立国楽団の編鐘教師と相談し、ボランティアに対して鐘を打つ技術を伝えました。そして鐘をつく儀式が行われ、編鐘を見送りました。", "musicName": "無", "weight": 38, "musicText": "", "musicURL": "" }, "theme-gr36ug7q34": { "id": "theme-gr36ug7q34", "type": "theme", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "c245083f55f5133decca1b37e9228362", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/8f6eab981def6cfd7e996036703a0e9a.jpg?itok=zNd-Ygtb", "level": "primary", "title": "鼓霸大樂隊節目單", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/8f6eab981def6cfd7e996036703a0e9a.jpg?itok=hKFHP52N", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/8f6eab981def6cfd7e996036703a0e9a.jpg?itok=0EBXSceC", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/8f6eab981def6cfd7e996036703a0e9a.jpg?itok=a6S_LBCf", "background": 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"<br>　　1958年5月9日、台北市政府は「正しいエンターテインメントを率先し、母の日を祝う」ため、中山堂で第1回「台湾歌謡歌唱大会」を開催し、多くの反響を呼びました。演劇家である呂訴上氏は、新聞上に「一層の努力が必要である民族の声――本省歌謡歌唱大会を聞いた感想」という特集記事を掲載し、このコンサートの内容に関してコメントを出しました。コンサートプログラムの第1部は、鼓覇バンドの公演でした。この写真は鼓覇バンドの伴奏とともに、紀露霞氏が歌っているものであり、当コンサートに残されている貴重な記録です。", "musicName": "無", "weight": 41, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-qxgheu02wr": { "id": "basic-qxgheu02wr", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "ab3bb67d3e89c4ed146b323979fb8a2e", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/6b24741b61148d35c06d8d417d3ba201.jpg?itok=VjRyhLji", "level": "primary", "title": "許石照", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/6b24741b61148d35c06d8d417d3ba201.jpg?itok=DfVIjyIE", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/6b24741b61148d35c06d8d417d3ba201.jpg?itok=cs-YNVcS", "thumbBigURI": 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"<div><br>　　中山堂のポップミュージックの中で、許石氏によるコンサートは必ず挙げる必要があるでしょう。許石氏（1919-1980）は日本に留学して音楽を専攻し、1946年に帰国した後、「台湾の光復以降、最初のヒット曲」と呼ばれた「南都の夜」（原名「新台湾建設歌」）を創作しました。1951年の「安平追想曲」、1955年の「銅鑼の音が響けば」は、いずれも同氏による名曲です。許石氏は台湾歌謡に対して深い使命感を抱いていました。流行歌の創作とパフォーマンスの他に、各地の歌謡曲を積極的に収集・整理・普及することに尽力しました。同氏により、心血が注がれ作成された「台湾郷土交響曲」は、1964年に初演が開催されました。さらには原住民音楽にも関わり、烏来の原住民の歌謡と舞踏の公演に参加しました。そして大王レコード会社を設立し、楽団を立ち上げました。そのレコードの中に、同氏が作曲・編曲した台湾歌謡を吹き込みました。さらに、同氏の5人の娘を率いて「許氏中国民謡合唱団」を設立し、国内外をめぐりました。言うまでもなく、許石氏は崇高な理想を抱きながら創意に満ち、郷土歌謡を愛する音楽家でした。許石氏は作曲・編曲・教育にたずさわり、公演・楽団の立ち上げ、歌謡の収集・レコード録音・レコード会社経営……などの方法を音楽事業に取り入れました。その柔軟かつ多元的なビジネス手法により、音楽事業を経営していたのです。同氏の情熱とエネルギーは、台湾の音楽家の中にも、めったに見られるものではありません。</div>", "musicName": "無", "weight": 42, "musicText": "", "musicURL": "" }, "basic-bn91tmc7ty": { "id": "basic-bn91tmc7ty", "type": "basic", "sortable": true, "primaryObj": { "oid": "1ebb3907405793fc0f02d101fb440de0", "fileType": "image", "fileURI": 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"fileLicence": "著作權利所有-可用於本站提供的服務", "fileDisableLink": 0, "sourceID": "", "creator": "", "fileOversize": false }, "title": "請輸入頁面標題", "desc": "<div><br>　　現存する資料によると、許石氏は中山堂において、いくつかの重要なコンサートを開催したことがあります：</div><div>1960年9月13日「民謡収集成果音楽発表会」</div><div>1962年1月10日「台湾郷土民謡歌舞公演会」</div><div>1967年10月23日「台湾郷土民謡コンサート」</div><div>1968年10月10日「中国各省民謡コンサート」</div><div>1969年10月10日「許石作曲20周年記念コンサート」</div><div>1979年8月8日「許石作曲30周年記念コンサート」</div><div>　　この写真は1962年1月10日に、中山堂の舞台で撮影されたものです。許石氏はパリッとした白いスーツを着て、スタンドマイクの前でビートを踏んで歌っています。その白いスーツには同氏のサインがあります。五線譜と高音譜記号で自分のサインをデザインし、音楽への愛着を示しました。</div>", "musicName": "無", "weight": 43, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-lon5d2rpyq": { "id": "imgs-lon5d2rpyq", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "8377c338f9b1a119f900d79e843a19d1", "title": "許石作曲20週年紀念特刊臺灣鄉土民謠作曲發表會歌曲集", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/02adc41a9f3ce18ed3ddc437a1de1ef2.jpg?itok=nSCTKZ3t", "thumbMediumURI": 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"<div><br>　　これらのコンサートで演出された曲は、大きく分けて3種類に区別できます。1つ目は台湾の歌謡であり、許石氏が長年にわたり収集・編曲・保存された歌が含まれます。2つ目は先住民の歌曲と舞踊であり、特に烏来の「清流園」とコラボした公演です。3つ目は許石氏自身による創作です。許石氏は学生や娘達を率いて自らも登場し、公演・指揮・作曲・編曲・制作を一身に担当しました。まさに、コンサートに魂を込めた人物でした。</div><div>　　許石氏が演出した公演のプログラムは、いずれも老牛と牧童の版画をテーマとしています。「牧童が、牛の背の上で横向きに座りながら家に帰り、短笛を自在に吹く」という、郷土の風情を体現しています。プログラムリストには曲目のみならず、時には新曲の曲譜が添付されることもありました。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-m0mwvxyuuk": { "id": "imgs-m0mwvxyuuk", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "6184c26ff6f5c2b7671afa5ef890f013", "title": "台灣鄉土民謠歌舞表演會舞台照", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/91802e4e3b3e1233c4e833f3d9ae210c.jpg?itok=E-5LMnKJ", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/91802e4e3b3e1233c4e833f3d9ae210c.jpg?itok=mM7LQPYI", "thumbBigURI": 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"蕃社姑娘曲譜，原稿目前由鄧氏家屬保存收藏中，作品發表會在1938年發表於臺北公會堂（今臺北中山堂）。(含照片)", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/13d889e10c88f9f3e9f83a3d0b5e1301.jpg?itok=loHNUhob", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/13d889e10c88f9f3e9f83a3d0b5e1301.jpg?itok=CZpirzkp", "thumbBigURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_big/mcode/13d889e10c88f9f3e9f83a3d0b5e1301.jpg?itok=EgN-DNVd", "background": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1920/mcode/13d889e10c88f9f3e9f83a3d0b5e1301.jpg?itok=GfBnf6X2", "mfid": "13d889e10c88f9f3e9f83a3d0b5e1301", "musicURL": "", "musicName": "", "fileCreator": "唐崎夜雨", "rights": "鄧泰超", "rightsLogo": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/styles/square_thumbnail_100/public/default_rights/memder_non-05.png?itok=0rVBS4da", "fileLicence": "創用CC 姓名標示-非商業性-禁止改作", "fileDisableLink": 0, "sourceID": "", "creator": "", "fileOversize": false }, "title": "中山堂の代表曲ベスト6", "desc": "過去数十年にわたり、中山堂には数万もの歌曲が登場しましたが、中山堂で初演された歌曲を詳しく調べ、その中で代表的なベスト6曲を選びます｡これらの歌自体が重要な音楽作品であるだけでなく、それぞれが重要な時間の節目に現れていることがわかります｡それらは台湾の時代の変遷を反映するものであり、したがって深く探究する価値があるのです。", "musicName": "無", "weight": 48, "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-j9a6gp0afl": { "id": "imgs-j9a6gp0afl", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": "72e03a0c3726f6f79beae234283f5d60", "fileType": "image", "fileURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/w1024/mcode/f1aaef7b0a16a100bcc31c00097d491e.jpg?itok=Yzz265Qh", "level": "primary", "title": "佐塚佐和子公會堂演唱會新聞報導", "desc": "", "thumbURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/square_thumbnail_100/mcode/f1aaef7b0a16a100bcc31c00097d491e.jpg?itok=dlXqTLvJ", "thumbMediumURI": "https://openmuseum.tw/files/muse_portal/muse_styles/thumbnail_medium/mcode/f1aaef7b0a16a100bcc31c00097d491e.jpg?itok=ggOgiIly", "thumbBigURI": 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"<div><br>　　「蕃社の娘」は中山堂で初演され､時代の変遷を反映する第1曲と言えます。</div><div>　　1939年7月26日、日本から来た歌手の佐塚佐和子氏が､公会堂でコンサートを開催しました。当時の報道では、「錦衣帰郷」と呼ばれています。日本人の名前を持つ女性歌手でしたが､実は台湾の南投埔里出身であり、父親は日本人の警部、母はタイヤル族のある集落の頭目の娘でした。父が霧社事件で亡くなったため、社会の注目を集め、「霧社事件遺児」と呼ばれていました。</div><div>　　佐塚佐和子氏は後に、「臺灣コロムビア販賣株式會社」の歌手となり、声楽に対する造詣は作曲家の鄧雨賢氏に認められました。そして鄧雨賢氏は、佐塚氏の力量に合わせて「黄昏愁」という歌を改編し、「蕃社の娘」を作曲しました。1939年に「臺灣コロムビア販賣株式會社」からレコードがリリースされ、栗原白也氏が作詞を担当しました。その上に書かれた作曲家の「唐崎夜雨」とは、鄧雨賢氏の日本名です。</div><div>　　1939年7月25日と26日に、「蕃社の娘」が公会堂で初演され、作曲者の鄧雨賢氏も家族を連れて観客席で鑑賞しました。この曲は生まれた時から、たちまち流行し、佐塚佐和子氏は「運命の歌姫」とも呼ばれていました。</div><div>　　「蕃社の娘」の作詞者である栗原白也氏は、佐塚佐和子氏の母親側の、原住民としての血筋からインスピレーションを受け、「蕃社の娘の真心は／赤い瑪瑙の首飾り／胸に燃え立つ戀の歌／弾む踴りの足拍子／深山育ちの娘でも／悩みもあるよ戀もある」と、原住民の娘の姿を描きました。歌詞は純粋でロマンチックですが、美しく感情豊かな原住民の娘の背景には、長い歴史の中で蓄積されてきた、憎しみと葛藤が隠されていたのです。</div><div>　　佐塚佐和子氏の父を死なせた「霧社事件」は1930年に発生し、原住民は日本植民地政府の理蕃手段(原住民の管理手段)に耐えられずに反発し、日本軍と戦いました。結局は、マヘボ社の頭目モーナ・ルダオ氏が自殺した上、日本人は原住民、特にセデック族を厳しく弾圧しました。これは佐塚佐和子氏の父族と母族の間で発生した、首を切り血を洗うような対峙でした。「蕃社の娘」に描かれた無邪気なロマンは、表面的な事象に過ぎず、植民地支配を受けた台湾社会での矛盾と不安を覆い隠していました。公会堂に響いた美しい歌声は、皮肉なことに、時代の巨大な矛盾と苦痛を反映していたのです。</div><div>　　「蕃社の娘」は後に周藍萍氏により、「十八歳の娘は花のように」「私は山地の娘です」という2曲に再編されました。「十八歳の娘は花のように」は劉韻氏によって歌われ、年頃の十八歳娘と、彼女による歌は、一気に中華圏で流行し、原曲の背後に潜む時代の悲音は全く姿を消したのです。<br><br></div>", 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"<div><br>　　「阮若打開心内的門窗（心の窓を開いたら）」は中山堂で初演されましたが､時代の変遷を反映する第4曲と言えます。同曲は、呂泉生氏が作曲、王昶雄氏が作詞を担当し、1957年7月25日に中山堂で初演され、呂泉生氏自らが指揮者を担当しました。</div><div>　　呂泉生（1916-2008）氏は、日本に留学し音楽を専攻していた台中人です。合唱に多くの力を注ぎ、国内外に有名な栄星児童合唱団を設立し、「台湾合唱の父」と呼ばれています。「搖嬰仔歌（子守歌）」「丟丟銅仔（ティゥティゥタンアー・銅銭投げ）」「一隻鳥仔哮救救（一羽の鳥がさえずり助けを求める）」など、郷土の香りに満ちた歌も多く作られ、長年で台湾人から愛されています。</div><div>　　中山堂は、呂泉生氏がよく演奏を行った舞台でした。1957年7月25日に「台湾省文化協進会合唱団」を指揮し、中山堂でコンサートを行いました。そして「阮若打開心内的門窗（心の窓を開いたら）」を初めて発表しました。歌詞の中で、「心の窓を開いたら／五彩の春の光が見える／春は長くはないが／いつか僕の心いっぱいの辛さは、一瞬消え去る」と訴えています。歌詞の内容は、人々が不本意な現実の中で、まだ暖かい希望を持ち、色とりどりな春を楽しみに待っているという意味です。1950年代は、多くの人が国語を話すことができず、「失語」の群れとなり、政治的な圧力により民心もふさぎ込んでいました。その時期に政府は、「耕す者はその田畑を所有できる」という政策を推進し、農村の人々は都市に流入しました。ですが経済はまだ発展しておらず、人民の生活は困難であったと言えます。同曲は、優しい口調で人々の心を開き、生命の美しさを大切にするようにうながしました。呂泉生氏による作曲も優雅で感動的であり、現在でも人気があります。</div><div>　　呂泉生氏のもう一つの名曲「杯底不可飼金魚（杯で金魚を飼うなかれ）」は、1949年4月18日「台省音楽文化研究会」において、第2回音楽発表会が行われました。当時は、国民政府が台湾に撤退してきたばかりであり、本省人と外省人との間には、多くの隔たりが生じていました。呂泉生氏はそれを感じ取り、「杯底不可飼金魚（杯で金魚を飼うなかれ）」を作曲しました。この歌はオペラの朗読調に似ており、歌詞が生き生きとし、メロディーも明るいものでした。人々が誠意を持って率直に顔を合わせることを望み、豪快な気概を感じさせる歌でした。</div><div>　　呂泉生氏は社会に関心を持つ音楽家であり、同氏が創作したこの2曲の名曲は、多少なりの悲しさがありながらも、立場が異なる人々が互いに傷つかない方法だと言えます。そして人民の苦しさを反映しながらも、人々が希望を持つことをうながしています。この2曲には、豪放な1曲と温和な1曲があり、作曲家の才能を見ることができます。</div>" 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"<div><br>　　「長恨歌」は中山堂で初演され､時代の変遷を反映する第5曲と言えます。これは1曲ではく、10曲から成り立つ「交声曲（カンタータ）」（Cantata）です。韋瀚章氏が作詞、黄自・林声翕が作曲し、1972年5月9日に中山堂でフルバージョンが初演されました。</div><div>　　「長恨歌」は1932年に創作されました。これは中国初の交声曲であり、合計10章があり、唐明皇と楊貴妃を主人公とし、唐朝における「安史の乱」にまつわる物語を書きました。黄自氏は残念ながら作品を完成する前に亡くなり、当作品は7章しか完成していませんでした。残った3章には詞はありましたが、曲がありませんでした。1972年、中広会社の司会者としての趙琴氏の企画により、作詞家の韋瀚章氏は歌詞を改訂し、黄自氏の学生であった林声翕氏は、その師の風格を継いで作曲を行いました。当作品は、それまで未完成であった第4章「驚破霓裳羽衣曲（霓裳羽衣の音調を破る）」、第7章「夜雨聞鈴腸断声（夜雨に鈴音を聞けば、断腸の思い）」、第9章「西宮南内多秋草（西の御所も南の御所も秋草が生えている）」を補完するものでした。フルバージョンの『長恨歌』の初演は、1972年5月9日に中山堂で開催され、その日は黄自氏の逝去34周年でもありました。</div><div>　　「長恨歌」の完成について韋瀚章氏は、これは40年の変遷を経験した「補恨（悔しさを晴らす）」の作品であり、音楽史においても非常に有意義だと考えています。当時、中国は「文化大革命」が燃え盛り、中華民国は「中華文化復興運動」を大いに鼓舞していました。その中で「長恨歌」のフルバージョンが登場したことは、台湾における中華文化が絶えず新しくなることの象徴となっていました。その時、中山堂の多くの観客は感慨深く、涙さえあふれ出ていました。コンサートの録音は四海レコードからリリースされ、この時空を超えた音楽発表会のために、後世へ語り継がれる記録が残されたのです。</div>", "musicText": "", "musicURL": "" }, "imgs-brpo8zracr": { "id": "imgs-brpo8zracr", "type": "imgs", "sortable": true, "multiObjs": [ { "oid": 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