古禮達

孤苦伶仃度童年
1920 年出生於桃園縣，父親古義來長年在外賭博，因此古禮達從小便與母親甚為親密，家中經濟雖不寬裕，母親仍送他到三坑公學校就讀。1928年，長期過度操勞的母親不幸染病，因而過世，從未關切過妻兒、也無謀生能力的古義來，在喪母、喪妻後，帶著年幼的三個孩子，不改揮霍習性，最後為了籌措賭本，將兩位女兒賣了。1930年，來自中壢的戲班老闆王景永到桃園招募學戲孩子，古義來為了籌措賭金，加上無力撫養小孩，因此決定將古禮達送去學戲。

緊鑼密鼓學新戲
古禮達進入四平戲班「小榮鳳」童伶班學戲，老闆王景永組織「小榮鳳小班」，特別聘請名噪一時的蔡杏心擔任戲先生，教導古禮達扮演老生、小生、花面等。「小榮鳳小班」此時期的主要訓練重點，在於能完整搬演戲劇，因此先訓練基本身段及每個人依腳色所分配的唱段。待基本功奠定，每個人於戲中的唱段都熟記後，便開始學習「行腳步」，即戲先生依照劇中情節發展，依序示範、指導各腳色的身段動作，如「跳臺」、「打槍」等。經過各演員互相「套戲」後，熟悉自己與其他腳色的相互關係後，一齣戲的雛形便已形成。不久後，「小榮鳳小班」開臺獻藝，得到觀眾熱烈的掌聲。

馬不停蹄征南北
「小榮鳳小班」演出足跡遍及全臺各地，其中在客家地區的戲約較多。雖然戲約不斷，但仍偶有青黃不接之時，沒戲接就沒收入，面對這個現實問題，戲班得自謀解決之道。自日治時期大陸京班來臺於戲園演戲，在商業劇種演戲成為時代新寵。為減少戲約少的窘境，「小榮鳳小班」也於外臺無戲約時進入戲園演戲。惟「小榮鳳小班」學的是四平戲，當時商業劇場時興外江、客家採茶或歌子戲，並不流行四平戲，因此，「小榮鳳小班」也「入境隨俗」搖身一變為採茶戲班，唱起客家山歌、採茶等。此外，為了增長見聞，蔡杏心特別利用到臺北地區演戲的機會，讓整個戲班的人到新舞臺看戲，這些都是使古禮達有豐富演出經驗之原因。

扮飾關公聲名響
1950年代，王裕豐的內臺戲班「小美園」，專門在戲園內「賣戲」，當時王裕豐招收一批小孩學戲，並聘請戲先生敎戲，幾年後，戲先生離開，古禮達被挖腳過來頂替這位戲先生的職缺。由於古禮達有許多演出的經驗，因此在小美園中也有演出的機會，且腳色甚為吃重，多上演三國劇目，讓專飾關公的古禮達有大顯身手的機會，在唱唸做打的豐厚功夫及敬業執著的個性下，呈現了精采絕倫的演技，讓小美園的關公盛名遠播。

淡出戲界閑不住
1993年，古禮達獲得最佳淨腳獎，活躍戲曲舞臺大半輩子，幸運獲獎，獲得殊榮。當時，整個戲界已有漸趨沒落的趨勢，戲約不像從前一天接著一天，忙到一整年難得休息，但過慣苦日子又相當勤儉的古禮達，仍執意不退休。從一個月演二十場，到一個月演十幾場，再到近五、六年一整年演不到十場，古禮達仍堅守自己的崗位。1997年，高齡七十八歲的古禮達應邀參加傳統藝術中心錄製四平戲的演出計畫，仍然擁有矯健的身手，為後世的戲班子弟樹立了最佳典範。

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