臺灣風情

國立國父紀念館於1972年5月16日落成啟用，建館初期珍藏多幅水墨合作大畫，其中完成於1979年的〈松柏同春〉，由黃君璧（1898-1991）等12位渡臺書畫名家合繪。歷經四十寒暑，參與合繪者均已辭世，國父紀念館於2019年邀集前輩畫家傳承弟子及當代名家，重新創作本幅〈臺灣風情〉合繪大畫，以為紀念，並彰顯「傳承」、「創新」之館務理念。

本畫邀請羅振賢（1946-）擔任召集人，就前輩畫家薪傳弟子一一羅列，並推薦當代傑出花卉、翎毛、走獸畫家，以補上部份前輩畫家一生未曾授徒的傳承缺憾。幾經商討，由梁永斐館長選定12位畫家為參與大畫的創作伙伴。畫作內容為有別於〈松柏同春〉，取得了以臺灣特有種的樹木花草以及翎毛走獸為表現內容的共識，蒙顧問李奇茂教授的認同，並提供加入櫻花鉤吻鮭，更加突顯臺灣特色。

構思內容大方向大致底定之後，隨即邀請最年輕的林章湖（1955-）與陳士侯（1957-）進行試擬草圖，希望他們以年輕世代的思維，提出內容規畫與畫面佈局新境；繼而邀約黃光男（1944-）加入與召集人就草圖商議，調整畫面結構，並進而對樹木、山石、花草、動物、鳥與魚的相關位置稍加定位，同時就參與合作畫家個人專長給予安排負責繪製項目建議；3月中旬梁館長邀集全體合作畫家齊聚一堂，共商草圖增刪意見之後，正式開始繪製本幅大畫。

羅振賢並為繪製過程撰文：

「首先由專擅工筆花鳥走獸的張克齊開筆，主角雲豹氣宇非凡，栩栩如生，傲視山野！這藏身於樹上的稀有動物，似已絕踪，如何復育，值得大家關注！畫壇耆老杜簦吟高齡九十三，仍神采奕奕參與合作，在畫面右下角植山茶花數朵，運筆蒼勁有力，墨韻設色典雅。羅振賢參酌阿里山三代木之造形，藉勢置於雲豹佇立處，寫枯木不朽，象徵綿延不絕之生命力。陳士侯隨後在雲豹尾巴留白處栽上高山杜鵑數叢，鮮豔綻芳，並於枯木旁以工筆寫野百合，白花墨葉，秀麗怡人。

斟酌佈局所需，蘇峯男於雲豹出沒處後方種翠柏如壯漢頂天立地之姿，蒼虯曲勁，枝葉繁茂若碩壯手臂伸向左側，並預留蒼鷹歸來棲息空間，賦色蒼翠典雅。羅芳為呼應場景於左下角置磐石一座，剛強有力，水邊墨深湛然！又於右上角以淡墨鉤勒陡峭山壁比鄰翠柏以增空間層次感。此時畫面大架構已漸成形，擅長工筆與寫意花鳥的戴武光，進入山林情境，審視右下角落，於山茶花間補植蘭花與桂花，蘭白桂黃與紅色山茶花錯落有致，後續雙鉤翠竹並於枯木之前寫上紫色鳶尾花數朵，綻放淡淡清香。下午輪由楊鄂西擔綱，在雲豹下方遍蒔玫瑰、連翹、瓜葉菊、高山杜鵑，顧及花叢之疏密與色彩變化，恰到好處！接續在枯木左前方再增鳶尾花數朵，前景已臻完整。

陳士侯於左側點上色彩亮麗的藍鵲兩隻，一前一後翱遊於山水間，輕盈飄逸，增益活潑氣息。在有限的空間，眼看花草蔓衍，林章湖及時引水入山林，在湍急流水間櫻花鉤吻鮭嬉戲其間，如魚躍龍門般安享悠遊自得之樂！按原計畫在柏樹左側枝幹上提供蒼鷹佇足，考量比例與兇禽猛獸對峙因素，調整為由黃光男招來喜鵲七隻，親密棲息垂枝上，其中一隻害羞，躲到隱密處，仍具七喜之意。耆老李可梅，年方九十一，有太極功底，運腕強勁有力，寫紅梅於雲豹後方，聊聊數筆，蒼勁婉約。來自南投，苦學有成，書畫兼擅的李毂摩拈筆於柏樹右側數點紅花之後蒔嫩竹數叢，另於枯木後方，鳶尾花與雲豹之間寫幾杆翠竹，竹影橫斜，颯颯有聲。之後黃光男於墨竹紅梅間補上白梅增添雅致清芬。蘇峰男待喜鵲棲息後，專程來補上穿插枝葉，掩映得宜。為顧及畫面之完整，羅芳再度為寫右上方山壁而來，以重墨皴染前後峭壁，幾經皴擦點染，與左下方磐石構成相應成趣。羅振賢審勢翠柏與峭壁之間空白處，以淡墨由上左斜而下寫大樹一棵，以增前後空間感。而張克齊也及時現身為他的雲豹美容，足見畫家們為這合作畫的負責與用心，令人由衷敬佩！至此已見遍野百花盛開，鳥語花香，春意盎然，祥和溫馨。 」

時至4月中旬，最後的統整由林章湖、陳士侯、羅振賢3人進行整體渲染與設色點飾，以增聚散、疏密和氣氛的連結，歷經多次整理，終告圓滿完成。〈臺灣風情〉的12名合繪畫者，大都具教授身分或為專業畫家，本作具有更替〈松柏同春〉的薪傳與時代意義，為國父紀念館重要典藏。

款識：臺灣風情。二○一九年己亥季春，總顧問李奇茂暨杜簦吟、李可梅、羅芳、蘇峰男、戴武光、楊鄂西、黃光男、羅振賢、張克齊、林章湖、陳士侯合寫，薛平南治印，李轂摩寫竹並題於台北國立國父紀念館。
鈐印：李氏。轂摩。國立國父紀念館典藏。

出處：國立國父紀念館藏品描述資料，2019。
參考資料：羅振賢，〈藝壇薪傳—臺灣風情合繪史畫〉，《館刊第53期》，國立國父紀念館，2019。