50年代福爾摩沙的巨匠

50年代福爾摩沙的巨匠

典藏者
國立國父紀念館
詳細資料

林木川(1937-),臺灣高雄人,居住北投,復興崗學院藝術系畢業,1962年至1990年間留母校任教,曾任臺灣雕塑學會理事,中華民國文化資產維護學會理事,全國美展丶臺灣省展及各重要美展徵選作品評審委員及評議委員,曾受國內各機構單位委託景觀雕塑紀念銅像和浮雕塑造作品,包括高雄市中正文化中心、南投日月潭、陽明山中山樓、國立國父紀念館、空總、警察學校、救國團劍潭中心、空軍官校、陸軍官校、步校、金門太武山古寧頭戰史館、金門經國紀念館等,並入選國立科學工藝博物館公共藝術創作「宇宙之星」及國立鳳新高中「鳳新」造型。

林木川創作作品大多為具象或意象的寫實風格,他認為學藝術的人應該替大眾服務,人類本潛藏有天賦美感和表現慾,雖然有些人沒受過藝術教育和技法的訓練,但仍可藉由觀賞藝術家的作品滿足對藝術創作的慾望或認同,因此其雕塑風格和技法,不是為藝術而藝術的自我表現,而是重視觀眾內心潛在美感的認同,謹慎設計有健康內容和造型優美的作品。

〈50年代福爾摩沙的巨匠〉為2010年國立國父紀念館中山國家畫廊「林木川雕塑回顧展」作品。

擅長雕塑水牛的林木川,欣賞水牛體態壯碩性情溫馴,是人類忠實可靠的朋友。臺灣早期農耕運輸均以牛為主要動力,對臺灣農業貢獻極大。臺灣在1950年代工業尚未發達之前,交通農耕等笨重的工作都仰賴溫馴而力大的家畜水牛和黃牛負擔,而今工業化高度發達,農耕機械化丶交通普及化,以替代牛隻的勞務,回想50年代前臺灣牛的處境,用臺灣地形雕塑「浮雕」的形式,呈現當年水牛、黃牛在各種場地賣力負重的情景,提供後代人們觀之而回憶,也是對當年牛隻為臺灣辛苦的貢獻,值得我們憐憫和感念,這是本作品的創作內容和理念。

出處:國立國父紀念館藏品描述資料,2020。
校訂:林木川。

詳細資料

主要名稱
50年代福爾摩沙的巨匠
典藏者
國立國父紀念館
內容描述

林木川(1937-),臺灣高雄人,居住北投,復興崗學院藝術系畢業,1962年至1990年間留母校任教,曾任臺灣雕塑學會理事,中華民國文化資產維護學會理事,全國美展丶臺灣省展及各重要美展徵選作品評審委員及評議委員,曾受國內各機構單位委託景觀雕塑紀念銅像和浮雕塑造作品,包括高雄市中正文化中心、南投日月潭、陽明山中山樓、國立國父紀念館、空總、警察學校、救國團劍潭中心、空軍官校、陸軍官校、步校、金門太武山古寧頭戰史館、金門經國紀念館等,並入選國立科學工藝博物館公共藝術創作「宇宙之星」及國立鳳新高中「鳳新」造型。

林木川創作作品大多為具象或意象的寫實風格,他認為學藝術的人應該替大眾服務,人類本潛藏有天賦美感和表現慾,雖然有些人沒受過藝術教育和技法的訓練,但仍可藉由觀賞藝術家的作品滿足對藝術創作的慾望或認同,因此其雕塑風格和技法,不是為藝術而藝術的自我表現,而是重視觀眾內心潛在美感的認同,謹慎設計有健康內容和造型優美的作品。

〈50年代福爾摩沙的巨匠〉為2010年國立國父紀念館中山國家畫廊「林木川雕塑回顧展」作品。

擅長雕塑水牛的林木川,欣賞水牛體態壯碩性情溫馴,是人類忠實可靠的朋友。臺灣早期農耕運輸均以牛為主要動力,對臺灣農業貢獻極大。臺灣在1950年代工業尚未發達之前,交通農耕等笨重的工作都仰賴溫馴而力大的家畜水牛和黃牛負擔,而今工業化高度發達,農耕機械化丶交通普及化,以替代牛隻的勞務,回想50年代前臺灣牛的處境,用臺灣地形雕塑「浮雕」的形式,呈現當年水牛、黃牛在各種場地賣力負重的情景,提供後代人們觀之而回憶,也是對當年牛隻為臺灣辛苦的貢獻,值得我們憐憫和感念,這是本作品的創作內容和理念。

出處:國立國父紀念館藏品描述資料,2020。
校訂:林木川。

物件類別
視覺藝術
其他內容描述
類型: 
尺寸: 

(L)65x(W)58.5x(H)167.5cm

作者
作者: 
創建時間
創建時間: 
2009
識別碼
K_2_002
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