谿山行旅圖

谿山行旅圖

國家寶藏

國寶介紹

〈谿山行旅圖〉為北宋山水畫大家范寬傳世名作。范寬初學五代山水畫家李成、荊浩，醉心於自然，將長年觀察自然山景之心境化為墨彩，揮灑於絹布上，成就一幅流傳千年的大作。

范寬以淺淡的色彩勾勒高山岩石、茂林瀑布，呈現出立體空間感，而人物、驢隊雖渺小但活靈活現，被當時繪畫評論家劉道醇評為「遠望不離坐外」，讓人似在觀遠景，卻有景在眼前之效果，明朝董其昌讚之「宋畫第一」。

此畫現存於國立故宮博物院，與郭熙〈早春圖〉、李唐〈萬壑松風圖〉合譽為故宮鎮院三寶，且絹布易焦脆，為保護珍貴文物，減少光線照射時間，實體展示條件嚴謹，每次展覽至少須間隔3年以上，且展期不能超過42天，在2012年被指定為國寶。

國寶賞析

畫作構圖簡潔，遠景的挺拔高山，占滿畫面三分之二，繚繞於山腰的雲霧為留白，突顯空間遠隔效果，中景以行旅商隊與後方山岩樹叢為主，近景則是畫作下方的奇岩怪石，主景推遠，中景拉近，兩相作用之下，塑造出難以實測的距離感。

范寬並無為此畫命名，此畫作之命題其實是明朝書畫家董其昌(1555-1636)在畫作上方題記而來。

山體以方折線條逐層搭疊勾勒山體，再以短筆皴畫，展現山石凹凸的立體感，強調山嶺險峻效果，後人將此表現法稱為「雨點皴」，突顯岩塊嶙峋之質感。

山頭上遍佈濃墨點點的灌木叢，同時代書畫家米芾(1052-1108)論之「山頂多作密林」、「遠山多正面折落有勢」，形容十分貼切。

右側的一線瀑布，從山坳處直瀉而下，襯托高山的氣勢，激濺而上的水霧與裊裊山嵐，在山腰間交會，成為遠景與中景的自然分界，也讓空間更為深遠。

右側的佛寺古剎藏於濃密的叢林中，僅露出一角，表現出謐靜之氛圍，也流露出范寬嚮往宗教的意向。

兩條溪澗分別在左右兩側向下奔騰，高低差的河床及大小石頭，讓奔流更為急速，形成湍泉。左側的僧人正步出大石，欲翻山越嶺，前往佛寺古剎朝拜。

右下角是行旅的商隊，商人一前一後，正催促馱負物品的驢群前進，人物在畫中雖渺小不易看見，但的確點出「谿山行旅」的主題。

認識印記

參考資料

    1. 王裕民，〈谿山行旅圖鈐印的新發現─兼談其歷代收藏者〉，《故宮文物月刊》第166期，頁46–57，1997。
    2. 倪再沁，〈神畫的形塑—論故宮三寶〉，《典藏古美術》第174期，頁80–85，2007。
    3. 李珮詩，〈印章裡的榮光&蛛絲馬跡—《石渠寶笈》三次編目與鈐印等相關記事〉，《典藏古美術》第208期，頁84–93，2010。
    4. 陳韻如、何炎泉執行編輯；林柏亭主編，《大觀：北宋書畫特展圖錄》，臺北市：國立故宮博物院，2006。
    5. 蔡玫芬主編，《精彩一百：國寶總動員》，臺北市：國立故宮博物院，2011。
    6. 劉芳如，浦莉安，陳韻如編，《鎮院國寶：范寬．郭熙．李唐》，臺北市：國立故宮博物院，2021。

典藏單位

1925年10月10日成立故宮博物院，清點清皇室收藏的上萬件書畫文物，開放北京紫禁城參觀，1937年戰爭爆發，故宮文物南遷，1945年戰後復員，然因1948年國共戰爭，又將故宮精品遷至臺灣，暫放臺中霧峰北溝，後在臺北外雙溪興建新館，1965年8月落成，11月正式對外開放，2015年12月位於嘉義太保的南院正式開館。

故宮藏品源自宋、元、明、清四朝宮廷收藏，後又併入中央博物院籌備處運臺文物，徵集與蒐購的文物，約數十萬件，陸續數位化，置於「故宮典藏資料檢索」，其中部分文物數位圖檔已放在「Open Data專區」，開放提供大眾使用。

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