田野訪談工作錄影─8

60年代前後中西音樂界的發展情況。談歷年來教過的學生。
0分：1959年許常惠學成歸國，史惟亮還沒回來，等史惟亮回台灣盧炎已經出國留學了，所以民歌採集運動開始時盧炎不在台灣，一系列運動由許常惠，史惟亮與呂炳川主持，不遺餘力。盧炎在1976-77回台灣後又再回美國繼續進修。Mannes音樂院現在已經搬到別的地方去，地方還是很小，原本Mannes與Juilliard是親家，所以Juilliard要搬家的時候就叫Mannes也搬過去，Mannes搬過去後還嫌校區太大，結果曼哈頓音樂院就搬過去了，現在的曼哈頓即是茱莉亞的前身。曼哈頓以前在125街一個小小的地方，近黑人區，而茱莉亞買六十幾街的校舍後把舊校舍賣給了曼哈頓，兩個學校剛搬家頭幾年經濟情況不太好，所以學生素質就比較差一點，最近十年左右又嚴格起來，程度比較好了。
5分28秒：盧炎一回國後就在東吳任教，當時主要課程是由馬水龍授課，他沒教個別課，都是上大班課，包括音樂史，那時和聲用Harmony and voice leading由學校出版組翻印當作教材，翻印在當時還沒有法律上的問題。後來東海羅芳華也用這個教材。再出國兩年後回來東吳，也沒有個別學生。曾在藝專教過應廣儀，後來向吳丁連推薦書，吳丁連看了之後非常興奮，那時吳還跟劉德義爭吵過。推薦吳的書對他幫助很大，吳都自修學習，很愛讀書，很不簡單，因此最先得益的是他。後來才教到張玉樹，張原本的老師是游昌發，但是游昌發跟他不合，換給盧炎教了大三後兩年，張很聰明，很多課程一講就懂，尤其關於調性的理念方面。非調性音樂的教學上盧炎曾給張玉樹一本Webern op.5弦樂四重奏五首小品的譜，結果影印後把譜弄丟了，一直到後來回美國才又再買。盧炎常與張玉樹一起聽音樂，那時張很喜歡一些像布魯克納那樣風格的作品，畢製時也弄了一首管絃樂曲並由學校樂團演出，指揮好像是廖年賦。當時因為馬水龍當系主任，系上有好的國人作品樂團就會演出。跟張玉樹同期一起上分析課的有藝專的陳士惠，陳士惠對調性音樂就比較不清楚，上台報告分析常常講錯，後來陳出國先到北伊利諾，回國後給盧看作品，作品內就是一個小方塊裡面寫音後面拉條長線，盧炎跟陳士惠說他不欣賞以這樣的方法作曲。後來陳又到波士頓，那裡的老師要求他從頭開始學。那時張惠莉也是沒有基礎，出國都很辛苦。
15分55秒：那時作曲組大多是馬水龍老師的學生。後來他教了一個學生姓葉，他還收了賄賂。姓葉的同學功課不好，葉媽媽就跑去找盧炎，希望他女兒能順利畢業，因為畢業就是嫁妝，也還因此跑來學校找助教，當時是孫清吉，外號孫總理，因為當時系主任不管事。後來有天有人敲門，盧炎打開門看見葉媽媽拿了一團報紙，咚！就一丟像個球滾到桌上，然後就跑掉了，隔幾天盧炎打開報紙看見裡面有個小紅盒子，並且裝有個金戒子，張惠莉好像也知道這件事。
22分6秒：談第二代學生：李子聲當年是附中第一屆，考藝術學院時潘皇龍出Webern的曲子，李不但答的出來還知道是哪一首，因此馬上錄取，後來李轉到鋼琴組後又轉回作曲組，潘皇龍是主修老師，但是李什麼都寫不出來。當時洪崇焜因為馬水龍去美國轉給盧炎教，有天晚上李去找盧，跟他談到晚上九點半還不回家，盧炎問他是不是有什麼事要說，他才說他想換回給盧炎上課。後來李子聲說在藝術學院四年級及五年級是他創作最豐盛的時期。洪崇焜在大五那年做了一首跟德布西牧神的午後很像的管絃樂曲，後來還做了一首擊樂與聲樂的曲子，那時洪崇焜說那是受戴洪軒影響最深，即使在藝術學院還是常回東吳上課。
28分13秒：洪崇焜的妹妹在東吳時，洪崇焜的理性比較強，感性卻比不上他妹妹，所以洪崇焜現在材料組織都很好，感性就比較少。李子聲出國後先到波士頓大學，再去賓州大學。蔡凌蕙博士也在賓州大學念。蔡凌蕙是從小學五六年級就跟盧炎學，林梅芳在吳丁連出國的那段時間，約是五六年級國一國二時也是由盧炎上課，但後來吳丁連回來後就回去跟吳丁連上課了。他們基礎都不錯，蔡凌蕙國中跟侯俊慶，高中就回來跟盧炎，到北藝大大三後轉給潘皇龍，潘皇龍也一直希望能教韓逸康，但是韓不想。李奕青原跟游昌發，到大三轉給盧炎。還有莊效文，現在轉往音樂學發展。沒去藝術學院上課後學生就斷掉了，北藝大最後一個學生是徐竹玨，盧曾建議他去轉學音樂學或音樂教育。竹玨之前還有卓式賢，及一個姓張的女生。整體學生藝術學院程度還不錯。在師大則曾有個學生姓潘，後來研究所跟潘皇龍，也帶過陳玫琪，常找盧炎爬山。馬定一也是盧炎的學生，還有楊建章，楊原主修作曲後轉音樂學。現在上音樂課時常跟學生說要多吃蛋白質跟銀杏葉，對腦筋比較好。師大附中畢業的學生還有王怡雯，蕭慶瑜，陳瓊瑜等等。
46分13秒：後來有些學生畢業後都到賓州大學去了，去賓州大學有個好處就是雜七雜八的課沒有，只要專心作曲。賓州大學有個現代音樂專題的課每學期都可以選，由不同老師來講，然後寫寫論文。