Jump to Navigation Jump to Main content
「鐘聲」這首詩的內容比較強烈，而且詩句的長度很長，所以盧炎採用了較大的器樂編制，以便於表達此詩之涵意。此曲編制為女高音、長笛、單簧管、小提琴、中提琴I、中提琴II、大提琴、低音提琴；以詩人陳黎「鐘聲」為女高音歌詞。樂曲以慢板開始，而後速度轉快，在充滿細碎的音形中營造騷動不安與飄忽不定的情境，透過樂器的表現力轉化為音響意境，取得了與歌詞內容充分的呼應，並融入了五聲音階型態的片段。但由於這首曲子是屬於大型室內樂的編制，不適合於花蓮藝術季之演出，所以盧炎即改寫「家具音樂」。也因此，這首曲子就停止寫作而仍未完成。
苦惱的鐘聲，
如波浪，
分裂自午夜時你翻身時，
搬動的巨大的陰影，
分裂自你肋骨間，
寧靜的音階，
在睡眠的海洋上，
一滴淚滴落，
囚禁著我的愛與死的，
透明的城堡，
在紫色的浪，
在橘色的浪，
在赭色的浪，
之間漂流。
一滴淚滴落在你的夢中，
如同輕盈的數字，
飄逸在群星的鏡面，
憂傷的風景中，
不可觸的母音，
圓唇，濕濡，
如記憶中的白鴿，
告別你舌尖的岬角，
告別你乳間的峽谷，
穿越層層湧疊的，
苦惱的鐘聲，
飛向低懸、半掩的，
天空的眼睛。
囚禁著你的呼吸與體味的，
水晶泡泡，
囚禁著我的愛與死的，
透明的城堡，
在你的清晨尚未揭開，
在諸神尚未揉祂們的眼皮前，
（ 啊我們的一生只是諸神身上
短短的癢）
秘密地植入你的夢中。
穿越苦惱的鐘聲：
一滴別離之淚。
此曲編制為女高音、長笛、單簧管、小提琴、中提琴I、中提琴II、大提琴、低音提琴；以詩人陳黎「鐘聲」為女高音歌詞。第一樂段包含前奏與詩句「苦惱的鐘聲」。以慢板開始。前奏的第一個樂句為第一至四小節，由三組triton（增四／減五度）構成：長笛與單簧管的漸強—漸弱長音和絃f1-b1，轉化小提琴與中提琴II的撥奏音色，隨後小提琴與中提琴II再以pp音量拉奏（arco）加入另一組較低音域的長音和絃db-g，最後以大提琴拉奏與低音提琴撥奏更低音域的旋律E-Bb。第二樂句與第一樂句結構極為類似，兩樂句皆來自一包含所有音程所組成的音組：（0,1,3,6,7,9），但第二樂句比第一樂句多了六小節的擴充，並在第十六小節引出第一句聲樂歌詞「苦惱的鐘聲」。（蔡凌蕙）
此樂段速度轉快，開始充滿細碎音值組成的音形，從低音提琴、大提琴、中提琴、到兩個管樂器營造騷動的氣氛，至廿三小節更以絃樂泛音（harmonics）、顫音（tremolo）、近橋奏（sul ponticello）以及管樂的震音（trill）製造飄忽的音響，引出歌詞「如波浪」；至廿六小節轉為以小提琴再次奏出細碎音值的音形，其他絃樂以fpp漸強奏出每小節一次的規律和絃，而單簧管與長笛則以雙吐、花舌（flutter-tonguing）、滑音（glissando）、smoz.等奏法，加上卅小節起絃樂各部轉為撥揍、近橋奏的顫音、敲木箱（琴身）、加弱音器等，為歌詞「分裂自午夜時你翻身時／搬動的巨大的陰影」鋪陳出奇異的張力。但隨即在第四十小節起，歌詞為「分裂自你肋骨間／寧靜的音階」處，又倏乎轉為冷靜。（蔡凌蕙）
似在模擬睡眠的呼吸聲，絃樂充滿泛音的來回滑音，長笛漏氣吹奏，然後中提琴I、II與大提琴聯合奏出規律循環音形，音量皆在ppp與pp之間。女高音唱出「在睡眠的海洋上／一滴淚滴落」，隨著歌詞「滴落」，樂團以中提琴音量mf和絃為弱起拍，全體奏出音量ff的一個八分音符長度之和絃（長笛特別以高音a3b花舌奏），賦予詩中「一滴淚」「滴落」的重量。（蔡凌蕙）
第六十六至六十九小節，作曲家將前段原有的下行鋸齒狀（zig-zag）連音音形（在第六十至六十五小節由單簧管與低音提琴演奏）改寫為上行，並將音高調整為中國五聲音階，女高音於六十九小節起以五聲音階的同樣音形開始，唱出「囚禁著我的愛與死的」，並以「愛」字為旋律頂點（音高a2b），使得該樂句非常突出。這裡令人想起盧炎為陳黎詩作「給梅湘的明信片」的譜曲，同樣在最後一句「呼吸 呼吸 愛」轉為調性音樂，並強調「愛」字。至歌詞「透明的城堡」，音組織恢復無調性音組手法，簡單的織度似乎要描述「透明」一詞。七十九小節開始，一個由七連音組成的旋律線條在單簧管與長笛之間交替來回演奏，並與女高音聲部（以絃樂加弱音器與撥奏齊奏，音量pp與ppp）形成時而交錯時而同向的交織線條，正呼應歌詞的「在紫色的浪／在橘色的浪／在赭色的浪」之「浪」的意象，而此三句的平行結構也反映在三次旋律的相同節奏上。至第八十七小節，長笛再次奏出前面使用過的五聲音階旋律，女高音則唱出「漂流」。（蔡凌蕙）
漢族音樂
漢族音樂
中文
盧炎、鐘聲、藝術歌曲、女高音
台灣作曲家手稿曲譜及影音資料數位化（第二期）
