交響曲 唐山過台灣 (獻上來台灣的我祖先) 第三樂章 悲歡歲月

Mm.1-Mm.28：經過四小節的快速上行堆疊後,進入Mm.5,是一連串的小二度與小三度的交替,以固定節奏音型的方式進行,並非意圖呈現此樂章的主題,卻成為往後發展的主要素材之一。
Mm.29-Mm.48：此時以木管群為主,絃樂群為輔,其八分音符與八分休止符不斷交替著固定的進行,在句子的尾端郭氏喜愛快速轉移至其他樂器群,例如Mm.38-Mm.40即是一個從木管群快速轉移至銅管群的例子,在音響色彩變化上也就更為豐富與靈活。
Mm.49-Mm.68：進入絃樂群與管樂群複合的固定節奏型的應用階段,在Mm.61出現極為抒情的曲調,與之前跳躍式的節奏型形成錯落有序的對比。
Mm.69-Mm.89：馬上又回到跳躍式的節奏音型,為鋪陳本樂章的第一個高潮點,從Mm.71開始,大致可分為兩個小段,第一個小段落從Mm.71-Mm.80,是屬於和聲式的垂直音響堆疊；第二個小段落從Mm.81-Mm.89,為管樂群與絃樂群快速的以兩拍為一組,在動機群中做一連串的交替,到了Mm.86才又逐漸融合為一整體。
Mm.90-Mm.123：重現之前跳躍式的節奏音型,在Mm.103開始在木管群中加入線條式的旋律,Mm.112開始銅管也以八度平行的方式奏出此旋律。Mm.116進入本樂章的第二個高潮。
Mm.124-Mm.153：接續和聲式的垂直音響為主之高潮,此處樂器與樂器間的對答更為生動,絃樂並於其中暗藏著旋律,顫音,短音型,旋律線條,以上三者顯著的音樂素材成為一個強大的複合體,成功地體現出此樂章最精采的部分。
Mm.154-Mm.224：從大提琴開始緩緩奏出旋律,速度也從快板轉為Adagio,以極大的篇幅來營造此處,企圖與之前的快速樂段形成對比之意,張力也就在展現.Mm.188開始,銅管群再度以固定節奏音型的方式,持續的演奏。到了Mm.218,從極慢速度開始加快速度,同時漸強至Mm.225。
Mm.225-Mm.272：為此樂張的最後樂段。開始只有管樂群的演出,整個樂團進入更為寧靜的過門樂段,Mm.240開始才逐漸以撥奏方式演奏,織體也逐漸進入稀疏淡雅的型態,到了Mm.263開始堆疊至最高點,以響亮的音響結束本樂章。
（評析：陳玠如撰）

器樂曲

唐山過台灣